常听说他的家风家训？曾国藩的书法也欢迎了解一下

湖南省谭国斌当代艺术博物馆 2018-06-08 07:44:08

原标题：兴兰堂藏湘军文献展，中兴首帅曾国藩的书法艺术

曾国藩是一位对中国近代史产生广泛影响的人物，无论在政治、军事、学术、洋务等方面皆有建树，被称为晚清“中兴四大名臣”之一。曾国藩在历史与政治上影响深远，其一生也在追求书法的艺术。

“三河之役——兴兰堂藏湘军文献展”中，陈列曾国藩信函两件、录诗一件。一件系三河之役致李续宜信函，另一件信函系咸丰七年（1857）九月初六日复郭嵩焘之信。录诗一件，为书法作品，系咸丰元年二月手书明宋濂《题花门将军游宴图》之诗，系酬答友人之作。均为书法精品。

曾国藩致李续宜信札

曾国藩一生于书法用功不息，不论是十年寒窗苦读中，还是在京为官与镇压太平天国沉重的军务中，他都临池不倦，创作了无以数计的楹联、屏条。他在道光22年（1842年）12月初7日检讨自己的疏怠，下定决心为自己人每日立下“敬、静坐、早起、读书不二……等12项自修课程，其中就有写字一项，规定“早饭后定字半小时，凡笔墨应酬，当作自己课程。凡事不可待明日，愈积愈难清。”接着又记道：“予自立课程甚多，惟记茶余偶淡、读史十叶，写日记楷本，此三事誓终身不间断也。”曾国藩用小楷与行书书写日记，从道光19年（1839）年正月到同治11年（1872年）他去世前夕，前后长达32年，近130余万字。

曾国藩在勤学苦练中，与同乡何绍基成了切磋上的至友。“现在朋友愈多、……讲诗，文、字而艺通于道者，则有何子贞。”何绍基与他在书道上十分投契，瞩说他的“真知大源，断不可暴弃。”他也预言何绍基“若字，则必千古无疑矣。”

曾国藩书宋濂《题花门将军游宴图》赠祖贤二兄

扇片纸本 18.5×52cm

1850年作

局部细节图

曾国藩的楷书劲健挺拔而又不失洒脱雅丽的风神，用笔严谨规范而又不失活泼自在之姿态，用墨不肥不瘦而具适度之美，笔意藏连而内含着晋人的风韵，透露着北碑的气息，从唐碑的劲健的风骨继承中，开创了清道、咸、同间的楷书风范。它不同于何绍基从颜、魏碑帖中来，也不同于阮元从汉《石门》中来，更不同于包世臣、赵之谦全然从北碑中来。他树起的是一面继承雄强的唐碑，渗进宋、明婀娜的笔意，以刚为主，刚柔相济的书风旗帜。

曾国藩复郭嵩焘（咸丰七年九月初六日）

曾国藩书法的艺术成就，主要在楷书与行书上，其风格可分为40岁前后两个时期，40岁前为颜、柳风格，加上赵、董的神韵，因此间架宽绰，墨色饱满，行笔畅适，表现出茂华润滋的气象，但因未脱颜、柳、赵衣钵、个人面目尚未形成。40岁后，他弃颜、柳、力追欧阳询、李邕、黄山谷，走方劲雄强一路。又试图将虞世南、赵子昂的阴柔婀娜予以合成，结果欧、李、黄的劲挺俱得，虞、赵的柔婀则憾而欠之，这似乎与曾国藩一生刚拔倔强的性格有关。欲把雄强与婀娜两个对立而统一在一起，这本身就是一个难题。曾国藩欲迎难而上，从中年到晚年孜孜以求，不能不令人十分感佩。所以曾国藩的书法艺术达到了相当的高度。

曾国藩的小楷与小行书作品是清代高品。流利自由，雅致无量，韵味流长，特别是中晚年间所书，更是沉雄俊秀，挺劲雅丽，情韵怡然而炉火纯青，生动传神。

（本文部分内容节选自李潺《曾国藩书法研究》）

责编：吴名慧

来源：湖南省谭国斌当代艺术博物馆

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