石屑飞溅的记忆

——相侍著名金石书画家李立问艺记

文/虢筱非

往事如烟。有时，往事并不如烟。

大恩当谢。有时，大恩却非一个“谢”字可了，唯有一生铭记。

二十岁前后，精力旺，人勤快，刻印多。也经常有机会看李老师刻印，听李老师讲齐白石刻印轶事。

有天晚上，在李老师家。老师一时兴起，招呼我进卧室，打开录相机，让我看了一段录相。

1985年，他去香港举办金石书画展。西园北里小巷，送行的众多街邻弄来一台旧式桑塔拉小轿车，燃放一挂长长的鞭炮，李老师着中山装，戴青呢帽，从小巷走出，登车出发。好一幅淳朴的市井街坊图!

▲ 1963年，李立先生夫妇与他们的四个儿女。

▲ 1985年，香港政府大会堂举办金石书画展

看完录相，李老师说，写画刻几十年，这是他的第一次个人展。你年轻，要能沉住气，要把基本功做扎实。牌子打出去，就要能竖起来。

李老师说，齐白石“廿七年华始有师”，“师”即胡沁园。齐白石27岁才在胡家学画，放下木匠工具，开始“以画养家”的画师生涯。李老师的姻表舅胡文效(龙龚， 1919—1972) ，即胡沁园之孙，与齐白石三子齐良琨解放后同在东北博物馆工作。解放初，胡文效欲拜齐白石为师，老人守旧，对他说：“我拜你爷爷为师时是磕了头的，你给我磕个头吧。” 他是一位画家，也是较早研究齐白石生平及艺术的学者。

李老师从小喜爱写画刻印，17岁时将刻印拓成一册，题名《石庵印章》，姻表舅胡文效见了，欣然作序：“石庵之天赋特异，重之以学，其将继李云根、齐白石诸先生而以艺鸣于时乎”。并鼓励他寄给在北京已获大名的齐白石。白石老人回信：“刀法足与余乱真，予叹之”，并谆谆相告：“始先必学古人或近代时贤，大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别。”还要他将仿刻的 “古潭州人”一印寄去。

李老师就读华中美术学校时，还写信向白石老人请教，老人每信必复，甚至“临发此函时，画一虾寄其意”。限于当时的交通和经济条件，一直没有机会去北京当面聆教，直到1955年，才上京面见恩师。

▲ 白石老人给李立的亲笔信

▲ 李立与白石老人在一起。(齐良迟 摄)

齐白石的印章属于写意派，纵横如意，一任自然。不知者以为老人刻的草率，不够精致，是功夫不精到。李老师说，白石老人刻印是从浙派丁、黄入手，中年学赵之谦，早中期的印刻得很工整。他自具面貌的印章，篆法来自三公山碑，弃圆篆为方体;刀法受赵之谦“丁文蔚”一印启发，取法天发神谶碑。这样刻出的笔画，入刀处尖，收刀处粗阔;向刀一面呈现出崩裂齿状，背刀一面则光溜齐整。

我将李老师刻的印与齐白石印谱进行对照，白石老人衰年变法，自开新局;李老师有继承，有发展。结篆上更严谨，择篆视野更广(上溯甲骨文、金文，旁及秦砖汉瓦);用刀削石如泥，更加凌厉。

李老师经常说，艺术的动力源于创造。学前人，要继承，还要有发展。他在学习齐白石印艺的基础上，还从汉代急就章中汲取营养。

▲1987年捐建李立学校(株洲县唐市乡楼厦村)。

汉初，与匈奴作战，军情紧急，军职急于任命，颁发的印信往往仓促凿成，称“急就章”。此法刻印，因急就而少雕琢，刀法有力，文字错落，为后世仿效。

1989年，李老师调整至湖南轻专任教授。校刊《轻专学报》彩页选印了李老师的书、画、印作品各几幅。李老师赠我一本，上面那七方印章，我临摹了一遍。

1990年，李老师应台北市画学研究会邀请，筹备赴台个人展。以文天祥《正气歌》为内容，连续两个月时间，日夜赶刻。几十方印刻就，拓成四条屏，并汇编成《文天祥正气歌印谱》。

▲ 1990年，台北、新店、苗粟、嘉义四市巡展。

《正气歌》是五言长诗，每句都是五个字，把全诗刻成一方方印章，没有长短句那么好入印，难克雷同之弊。大篆小篆，圆篆方篆;单句两句，界栏破边;单刀双刀，冲切并用。李老师可说是调动了全部篆刻语言和手段。同时，选择齐白石论印文句刻在印侧制作边款，读来别具雅趣。边款字小仅几毫米，却刻得一丝不苟，笔画用刀到位。

好几回，我去李老师家看刻印。有人说，欣赏鸡蛋个大，还要看到鸡蛋是怎么产下来的。后来，李老师把《文天祥正气歌印谱》签名赠我。每当翻看这本印谱，我倍感亲切，因为，我有幸看到这些印是怎么刻制出来的。更能体味出此中艰辛，此中智慧。

《正气歌》组印，印章和边款都刻得相当精彩!有一次，老人家全神贯注地在刻制，我在旁看呆了。当时冒出一句话：“这些印章，体现着老师篆刻水平的高度，也堆砌出当代篆刻艺术的一座高峰。”这话虽有恭维意味，也不失客观性。

刚参加工作的几年，每逢过年放长假，我就去湘西及渝、黔、鄂交界地区写生。刻印重点临摹赵之谦工整的细朱文和满白文，李老师不仅教我刻印，还指导画画。

我特别喜欢画鸡，为了捕捉鸡的各种动态，买了个小本子和半截铅笔，放在口袋里随时可掏出来画上几笔。速写画满了好几本，又试着用彩墨画到宣纸上。并从中选出几幅自认画得最好的，拿去李老师家。

李老师一张张看得很仔细，还提笔蘸墨，给这幅题字，为那幅补画石块，忙了整半天。一边还告诉我，画鸡，造型还可夸张点，用笔要更概括点……为了让我更好地掌握用墨用色，李老师陆续画了几幅极具金石味的梅花、映山红送我。

李老师的画案上，还摊着一叠聋哑人邓良益的画。邓良益是益阳人，李老师怜其身残志学，收为学生，正在推敲词句，帮他的画一张张题上字，准备办一个展览。

看着，我也恨不得把全部画作抱来，请老师一一题字。但终不忍烦劳，话说到嘴边又咽下了。

那几年，也是李老师最忙的时候。他从台湾举办展览回来后，接着又于1993年，再次赴日本，先后在滋贺、东京、京都三地举办书画展览。1994年在曼谷举办了“李立金石书画预展”。

1995年，《三湘都市报》创刊，我参加武汉大学新闻系插班生学习毕业，怀着一份对新闻事业的热爱，走进了湖南日报大院。

都市报创刊之初，人手少，任务重。我负责国际国内时事稿件编辑，作息时间相对稳定。报社距李老师家近，抬腿走去，十分钟就到了。

这拨人还没走，那拨人又来了，李老师家简直就是一个艺术沙友。去他家的人，不论身份地位，都热情相待，让人感觉如沐春风。老人家常备有吃食，客人来了，总要递到人家手中，还连连说：“别讲客气，多吃点!多吃点!”

李老师刻印，要待客走人寐，一般都在午夜时分。我便选择在晚上十一点钟左右走过去，凌晨一两点才离开。

二楼大画室，里面有一个小间，小间临窗放着一张书桌。灯光下，满头白发的李老师倚桌刻印，我坐在桌对面，屏息观看。夜深人静，刻刀入石，石屑溅落，发出清脆的“嘎嘎”声。不时，远处马路上传来几声车辆驶过声，仿若交相呼答。

春雨润物，悄然无声。好多个夜晚，我就这样陪着，看着，默揣着李老师那独到的一刀一刻。

老人家精力充沛，看他刻完，我欲告辞时，他喜欢说“还坐一会!还坐一会!”然后，兴致盎然地聊往事，聊艺术。有次，打开柜子，拿出一个纸包裹，打开重重包裹着的废报纸，里面是一大叠齐白石印稿。白石老人生活节俭，平时收阅信件时，将信封裁开，用来作钤印稿纸。刻印时，大胆驱刀;刻完后，小心收拾。“收拾”，即拓上印泥，钤盖在纸上审视，再动刀略作修改，如此反复，直到满意为止，以致每一方印都连续钤盖了好几次。于是，这包钤盖在旧信封纸上的印稿，忠实地记录下了艺术大师刻印定稿全过程，弥足珍贵。

▲李立与夫人谢晓茵在长沙湘江风光带。

李老师告诉我，他与齐白石五子齐良巳交往深厚，这包印稿就是齐良巳送给他的，还赠了一本《明拓天发神谶碑》。我接过碑拓细瞧，浓墨精拓，笔画清晰，虽历经数百年，保存完好无损。李老师说，齐良巳生前曾任北京东方画研究社副社长，随父习画，齐白石点评其子说过：“五子良巳......平日看我作画，我指点笔法，也能专心领会，仿我的作品人家都说可以乱真。”

李老师特别推崇齐白石三子齐良琨的画。说齐良琨从小随父学画，十八岁被白石老人送到陈半丁门下，擅画工笔昆虫，惜不永年，英年早逝。

李老师与齐白石四子齐良迟，没大没小开玩笑时，我说他们的关系“乱套了”。齐良迟比李立大四岁，李老师按辈份称其“四叔”;可齐良迟赠画时却自称为“弟”。当然，这是文人传统的谦称，不一定囿于辈份和年龄，不能较真的。

齐良迟老先生几次从北京回湘潭，途经长沙时，或约谈，或造访李老师家。曾为李老师画了幅《菊蟹酒坛图》，用笔老辣纷披，敷色鲜艳古拙。李老师悬挂在画室，来访者无不观赏称羡。

陪老人家聊天谈艺，是一件十分愉快的事。欣赏齐白石印艺，李老师提醒我多注重其气势。他说，齐白石印艺刀法个性鲜明，很多人把着眼点往往放在其刀法上，如单从刀法上学齐印，仅得其形式，恐怕一辈子也进不去，出不来。学齐印，难就难在得其气势。齐印纵横往来，大气磅礴，这气势是由篆法、章法、刀法共同塑造出来的，甚至是由印外功夫铸就的。

▲神州第一陵巨印，现存湖南省炎帝陵。

篆刻不是“雕虫小技”，更不是别人眼里的“刻图章，做手艺”。准确地说，它是一门艺术，是一门学问。齐白石自评其艺为诗第一，印第二，字第三，画第四。有人以为这是白石老人的矫情之语。其实，是老人觉得印比画更风雅，更能体现学养。

李老师热爱齐白石艺术，学习齐白石艺术。几十年来，坚持搜集齐白石印章、画稿、木雕等物，让我也亲眼看到不少齐白石艺术实物。原来，齐白石早年当木匠、当画匠时的作品，散落在湖南民间较多。有的人见这东西有人出钱收购，便从乡间弄来卖给李老师。他以个人之力，对保护齐白石早期作品，起到了十分重要的作用。

李老师有一方闲章：“老眼无花”。2012年寒冬，复旦大学邓安庆教授来长沙。晚上我陪他去拜访李老师。老人家搬出珍藏多年的齐家赠物《明拓天发神谶碑》、齐白石早年刻字的砚台等物，一一给我们观赏。

▲著名书画家钟增亚先生速写。

▲李立教授执教单位长沙理工大学设计艺术学院教学楼前雕塑。

还拿出一块没刻完的印石，一会儿就刻出上百个字的边款。看着年近九旬的老人家在灯下刻出密密麻麻、大小仅几毫米的字来，邓教授十分惊叹。李老师见我们两人都戴着眼镜，慈祥地说，你们要注意保护好眼睛，老来视力不好，什么事都会做不了。

后来，我再去时，李老师拿出一张拓片给大家看。原物为一件装米的木桶，四周刻满着文天祥正气歌，落款为光绪十八年壬辰，胡沁园书，齐白石刻。书法行楷，雕刻精致。一百二十年过去，可想象出当年乡绅生活是何等讲究!前辈为艺是何等认真!聊天中，李老师不失时机相诲：一艺之成，殊非不易。从这东西可以看得出，齐白石年轻时是下了多大的苦功。

昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。

师门卅载，艺术梦想，实录整理成文字。这些文字，是一段师生情谊的铭记，是一段人生岁月的镌记。

节选自《石屑飞溅的记忆——相侍著名金石书画家李立问艺记》，本文曾发表于《湖南文学、文学界》2013年06月号中旬刊。

责编：李婷婷

来源：口述湖南美术史