【编者按】

吟诵日久，炼气和养气之功渐深，慢慢地把这股内劲化为高古游丝般的音声线条。其坚劲之质中不乏温润，平和中正。

第八期吟诵王勃《滕王阁序》（节选），感受“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的胜景。

秋色蔼蔼，透过鉴微女史的声音和这一期十位师友的文字，看见秋之盛大。

《滕王阁序》（节选）唐·王勃

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

（吟诵：鉴微 中国社会科学院美学博士）

《潇湘图》局部 五代 董源

王跃文

（湖南省作家协会主席、著名作家）

王勃写滕王阁秋景一段，采丽与兴寄齐飞，情思与音画一色。一切好的描写首先得益于精细准确的观察，然后才是物象与兴寄形神无痕的贴合，才是语言炼金术的施演。王勃是炼字天才。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。没有对秋水和暮山的专注凝视，没有比鹰隼更敏锐的对光影声色形的捕捉能力，不能知秋潭之寒之清，不能言烟光之凝暮山之紫。我多次登上过不同山峰，多次验证过王勃笔下这一暮山之“紫”。只有在大气澄明清新，没有污染的环境中，暮山才可能有这一抹永恒的令人神魂都销的紫。

伟大的诗人总是能将自己使用的语言之表现力与美，超拔到一个新的高度。如同“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，如同整篇的《滕王阁序》，如同王勃的其它诗文，王勃虽夭折于青春，他对汉语之美的贡献使他不朽。王勃更将秋景写得无比辽阔悠远，充满勃勃生机。这是初唐的时代精神，这是一个青春诗人眼中的秋天。

刘耀辉

青岛

（青岛科技大学传媒学院学术委员会主任、青岛市作家协会副主席）

美少年的好声音

放眼中国文学史，有三篇序文堪称光照千秋，那就是王羲之的《兰亭序》、李白的《春夜宴桃李园序》和王勃的《滕王阁序》。读此三序，如入群玉之府，但觉眼花缭乱，心旌摇荡。

就我而言，三序中尤爱重滕王。这是因为，羲之于亭中叹息“后之视今，亦犹今之视昔”，李白在园里感慨“百代之过客”，虽皆是至理名言，却不免给人老气横秋之感。而王勃就不同了，他登高阁而发豪兴，一吐胸臆，文笔虽十分老辣，却笔笔都是少年情怀，观之但觉字字鲜洁可爱，读后真能疏瀹五藏，澡雪精神。

提到《滕王阁序》，人们大都会赞叹那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，而往往忽视紧跟其后的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”其实，在这一句之前，文章几乎全是物象的铺排，到了这里才有了声音。好一个渔舟唱晚、雁阵声断！一千三百年来，美少年王勃所发出的这好声音不知道感动了多少读者。

行笔至此，不由得想起了十年前的一件小事。那年夏天，我陪同翻译家林少华教授东渡扶桑访书，有一天夜宿阿寒湖畔。当我们晚饭后在静谧的湖边散步之时，蓦然听到一阵阵虫鸣。鸣声是热烈的，却很轻很轻。我禁不住驻足侧耳细听，口中喃喃：“且听虫吟，且听虫吟。”走在前头的林教授转过身来，幽幽地来了一句：“小伙子不错嘛，还能听到虫吟！”

那年我33岁，已比永远27岁的王勃痴长6岁。而我在阿寒湖畔所听到的虫吟，较之他在滕王阁上所抒发的好声音，气象与格局就更无法相提并论了。

《滕王阁》局部 宋 郭熙

丁  墨

（阅文集团白金作家）

老舍先生说，北京最美的时候是秋天。我观北方的秋，高远明净，寒凉孤旷。因为深秋烈烈的风，使得万物万景都带上苍茫广阔的味道。

但若论秋景之秀美多情，却要看云水蔼蔼的南方。王勃在《滕王阁序》中，描绘的便是这样一幅寒凉静美，却又生机勃勃的景象。潭水青碧见底，烟光水汽凝结如霜，古人自有华美车架，沿高高的山脊而上，远望群山匍匐，层峦叠翠；近观亭台楼阁，静美鲜艳。

我读后认为最美的，却是烟波江上，仙鹤闲庭信步，野鸭呱呱鸣叫，大雁展翅高飞。在这一片动人景色里，有一艘暮归的渔船，载满一日辛劳收获，渔民放声而歌，声彻鄱阳。你仿佛能看到这位勤劳而放达的渔民，他挽起裤腿，光着脚，站在船头。他的脸上有疲惫、有忧愁，可更多的是与山水共歌的快乐。这样一幕景色，怎能不使人沉醉其中呢！

黄耀红

（湖南师范大学文学院教授）

才气逼人的生命遗响

对王勃而言，天纵其才，天亦妒其才。交趾渡海归来之际，一场巨大的海上风暴让这个天才永远藏身深蓝。由是，《滕王阁序》近乎他最后的生命遗响。

一千多年来，当初那抑扬顿挫的声响已然化作了平平仄仄的诵读，当初那起落提按的笔触化作了行云流水的抄录。只有那一泻汪洋的才气，不可复制，依然还在字里行间涛走云飞。

这是骈体文的一个意外，精致而不失格局，华美而不失气度。整篇文字纵横俯仰，一气呵成。雅集之盛况、江山之丽景、时空之苍茫、人生之悲喜，化作文字的腾跃，恍惚是云蒸霞蔚的海上奇观。

这里有“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”的山川气势，有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的江天互鉴；有“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢,尽是他乡之客”的生命悲悯，有“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”的锐意进取。更难得的是，这里有“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”的生命参悟。这种与他年龄并不相称的参悟，与《滕王阁诗》中的“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”尾联，正是一弦之音穿越了古今。

几乎所有的典故都可表明：王勃一直借阎公之酒杯烧自己胸中的块垒。难怪如此受命之序，却处处出以真情。王勃的内心一直都在文字里跳动。那是“望长安于日下，目吴会于云间”的遥想，是“地势极而南溟深，天柱高而北辰远”的惆怅，更是“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”的自问。

木  寻

北京（诗人）

在昏沉之中我看不见秋天的风景，仿佛从遥远的地方传来了那些声息、色彩和韵律。我当然也曾非常年轻，去一些去过和不曾去过的地方，就像你明亮的眼睛第一次看见和抒情。

可我很久不曾看见了，即使推开一扇雕花的木门，即使现代的风景充满了一扇古老的窗。那些山峦与河流与云影，都不能清晰地映现出来。

到底去了哪里。那昔日的帝子长洲。我所能够拥有的一切感受。

这是多少年以前你的抒情，它们别致隽永的咏叹，是时光递过来的一页信笺，亦或只是秋风中飘落的一片叶子。整个的滕王阁，仍然矗立雨雾之中。那纷扬的诗情啊，你的眼睛，你的胸口，涌动，充满整片天空。

唯有借着你的眼睛，才能看见啊。

原来被消逝和磨灭了的，还凝结在时光之中。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

《辋川图》局部 唐 王维

曹志辉

（作家、编剧、评论家）

时维九月，有暗香盈袖。桂树下重读王勃的《滕王阁序》，但见文辞华美，隽永典雅，斐然成章，不觉击节赞叹。

渔舟唱晚，雁阵惊寒，秋日胜景跃然纸上，尤其是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之句，动静相映，意境浑融，描绘了水天一色的瑰丽风光，营造出极致的空间感和美感。

也读出些年少时不曾体会的人生况味，一些不可言说的情绪。虽有“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客”之叹，但更多的却是昂扬向上、渴望出世的雄心：“老当益壮，宁移白首之心，穷且益坚，不坠青云之志”，给人以极强的心灵震撼力。

有人用陶笛吹奏《鸿雁》，引来鸟雀和鸣，一如风与叶的耳语，总有人能听得懂，而这千古绝唱，总能高山流水遇知音。是的，秋色渐起，有诗书为伴，甚好。纵是落叶缤纷，也胜如繁花似锦。

林卓宇

英国（90后作家、剑桥大学亚洲与中东研究硕士、牛津大学比较文学与批判翻译学硕士研究生）

声音

再读这些少年时反复吟诵的句子，如若还想有新鲜的阅读体验，至少需要在心理上做好两种准备。第一是准备尽力穿过各种不同的解读，找到被各种阅读范式所掩盖掉的作者的声音。第二是准备以祛魅的眼光正视各种点缀繁复的意象，留意被作者自己张扬的文风所压抑的自我的声音。

诚然，这样的准备很可能最终陷入一种悖论，毕竟在这样一个历时长久的名篇正典的过程中，被塑造的不仅仅是文本，还有千万个在不同契机下与这一文本相遇的读者。

我只在湘赣边界目睹过两省相似的森林植被，从未深入江西亲眼目睹滕王阁。然而王勃的文字，至少为和我一样的人们提供了对历史进行重新想象的资源，进而以对滕王阁的写意想象构建另一种诗意现实。我相信，至少在这里，寻找作者的声音，是对另一种声音的鼓励和召唤——在这个现实世界中的每一个需要不同个体想象填充的角落里，这些声音总以其微妙的创造力让历史历久弥新。

《明皇幸蜀图》局部 唐 李昭道

南宫浩

（作家）

由《滕王阁序》说起

骈文，起源于汉代，盛行于南北朝。甫到初唐，《滕王阁序》横空出世，可谓达到了巅峰，实在进无可进。为什么呢？因为骈文最讲求的是造句的工整华丽，音律的优美协调，这两项《滕王阁序》已经做到了极致。古往今来，无出右者。

骈体文登峰造极之后怎么办？就必须变，必须另辟蹊径，才有可能峰回路转，别开洞天，所以才有了其后韩愈领衔倡导的新古文运动。并不是韩愈的本领大，以一己之力改变了天下文风，而是大势所趋。新古文运动不过是应运而生，乘势而起。

文章如此，诗歌亦是这个规律。唐诗造极后，便是宋词的世界。五代和两宋的词造极后，便是元曲的江湖。元曲造极之后，后来便是明清小说的天下。当巴尔扎克和托尔斯泰诸君把现实主义小说推到巅峰之后，卡夫卡、普鲁斯特和乔伊斯这些现代主义大师就肯定会要冒出来。

艺术永无止境，是一个不断求新求变的登峰过程。艺术就是献祭。无数代人前赴后继，将自己的才华乃至生命奉献上去，从而淬炼出藏诸名山经世不朽的神品佳作，王勃的《滕王阁序》就是其中之一。

嫣  青

（作家）

连日来的阴雨，终被阳光驱散。这，才是秋天应有的样子。

傍晚时分，信步爬上顶楼，这个时间的顶楼，一个人也没有。阳光很灿烂，天也很蓝，空气中弥漫着桂花那甜腻腻的香味。独享这份秋高气爽，感觉十分地惬意。

倚着栏杆，俯瞰江面，两江交汇处，蓝绿色的江水平静而悠闲，金色的阳光染得江水波光粼粼，一阵风过处，激起层层金色麦浪般起伏的波涛。极目远眺，麓山层叠绵延，隐隐地，黛青的底色上，浮现出深秋的浓墨重彩。

秋色，已牢牢抓住了我的目光。

愣怔间，天光已不知不觉暗淡了下来。调皮的风，不知从哪儿邀来一片薄薄的云彩，久久流连在麓山顶上，摇曳荡漾，不愿离去。被云半掩的日光，令我眼底溢满了夕阳的血色。天空红了，麓山红了，江水也红了，白云摇身变成了镶着金边的绚烂晚霞。一只归巢的雀鸟，惊叫一声掠过远空，瞬间消失无踪。当年，王勃在滕王阁上见证的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是否就是这一番胜景？

花鸟画 唐 边鸾

易清华

（作家、文学期刊编辑）

我不知道鸟群的出现，会给那条河流带来什么，它们仿佛是凭空出现，在我的心里设置一道道悬疑。

它们有时紧贴水面，有时又仿佛要直冲云霄。完全是一副随心所欲的样子。在一幢高楼上，我的视线着了魔般，高高低低地追随着它们。这是怎样的一支队伍，是一个家族，有组织的行旅，还是自由散漫的组合？我不知道。

透明的风，在两岸的绿树上打盹。静止的水，在绵密的草蔓上沉睡。船夫弯了一下身子，把手中那支长长的竹竿轻轻一点，一些碎花似的波纹，从水面上缓慢地探出，仿佛一个久远的梦，最终发出了一串串细碎、醇厚的呓语。

在这光滑如丝绸的水面之上，一只古舟缓缓地朝前滑动。

静极。我这一生，还从未见过如此安静的河流，安静得就像记忆深处的一抹忧伤。它存在着，无色，透明，没有激流和漩涡。外面的世界物换星移，而我只有这紧箍咒似的静。

那是内心的河流。当它不知不觉间流出我的身体，倒映着的，唯有一缕夕阳，一只孤鹜。

责编：万枝典

来源：长沙文艺