用此青绿绘新颜

——《湘江北去》的美学特征

文丨谭伟平

以王金石、石纲、石劲松三位艺术家共同创作的25米山水长卷《湘江北去》，将千里湘江的逶迤秀丽、婀娜多姿，与南岳山峰的雄奇苍茫、层峦叠嶂，一览无余地展现在观众面前。在这幅美不胜收的青绿山水画前，我们感受到了潇湘山水之秀美与人文精神之伟大的有机融合，也体验到了气韵的灵动、文脉的传承、创新的可贵，它们共同构成了这幅长卷独具的美学特征。

01

物我交融，大美无垠：气韵生动的艺术美

从长卷画所描绘的地理位置上看，《湘江北去》起笔于湖南永州市蓝山县的“湘江源”，落笔于碧波浩荡的洞庭湖。

《湘江北去》局部  第一单元  作者：王金石、石纲、石劲松145cm×2520cm中国画

站在《湘江北去》这幅长卷画前，给人非常突出的感受便是气韵生动、山水多姿的艺术之美。眼里有山，山便雄奇伟岸，心里有云，云便缥缈无垠……这是一种美学的魅力与吸引力。美丽的山水可以超越时空，能穿透厚重的历史，能体现情怀的悠远、能包容万事万物，因而能带给我们永久的回味！在群山怀抱之中，湘水婉转迤丽其中，山因水生翠，水因山显秀；白云萦绕群峰之间，既感觉到有缕缕仙气弥漫，又像置身于烟火气的升腾中；林木之间沟壑之中，隐隐可见楼亭院落，仿佛能闻到鸡鸣狗叫之声；长长的桥梁横卧于湘水之上，给高楼林立的城市增添了繁华的现代色彩……湘水裹挟着千红万绿的生态景象、千情万愿的生活理想、千锤万击的生命动力，一路北去，最后汇入碧波浩渺的洞庭湖。人隐于山，山隐于云，云隐入天地之间……画家以恢宏的手法，将潇湘山水的气象美、景物美、色彩美等等，融于画卷之中。尤其值得提出的是，创作者匠心独运将四季美景与一江烟云巧妙地糅合在画面中，凸显了整幅作品山色空蒙、烟雨迷离的潇湘意象，形成一种唯美的艺术风格，在给欣赏者以充分的艺术审美享受的同时，还给其心灵以强烈的触动。显大美于世，寓大爱于其中，赋艺术以灵魂，是《湘江北去》的最大特征，也是最能吸引人的地方。

气韵生动的艺术美大都是在不经意间不露痕迹完成的，它的作用与意义，是需要通过时间的酝酿发酵才会逐渐散发出来的。

02

文脉相连，大象无形：贯天通地的精神美

真正的艺术家可以胸搜宇宙，思接千载，仰观天地，俯探山水。同理，好的山水画作品，必然要体现出山川万物的风韵气势，从中显示出生命力的自然生动和艺术感染力的美学高度。

《湘江北去》局部  第二单元  作者：王金石、石纲、石劲松145cm×2520cm中国画

《湘江北去》以山水带物，从远古时代的舜帝（舜帝庙），到承载理学代表人物的建筑物（如株洲朱亭、岳麓书院等），再到近现代名人（王船山、曾国藩、毛泽东、刘少奇、彭德怀、胡耀邦等人的故居等），创作者把这一系列与历史伟人相伴的地理建筑标志物，都植入到山水的画面里，直观形象地体现了湘江这一湖南的“母亲河”贯通南北、滋养万物、哺育英才的生动图景：山因水润之，满目苍翠，郁郁葱葱；院落、城市因水绕之，气象万千，冲淡悠然；云因水护之，氤氲多姿，云蒸霞蔚，人因水育之，群雄竞立，英雄辈出……。长卷将湘水的大爱与湘水的大美十分巧妙地组接在一起，从而凸显生命力的流动与绵延不绝，唤起人们对大美潇湘无尽的景仰与崇拜，并加深了人们对“惟楚有材，于斯为盛”这句名言的理解与尊崇。

美的事物常常与情感、与大爱联系在一起，从而体现出强大的生命力，它能越过万水千山，能承载历史文化，能接通古今中外，能抚慰忧乐心灵。湖湘文化源远流长，湖湘儿女前赴后继，在历史上演出了数不胜数的威武雄壮的活话剧，谱写了无数壮烈长啸、可歌可泣的交响曲，这些让后人想起来就热血沸腾激动不已的几千年历史风云的演变，早已融入到近千公里的母亲河湘江的波涛之声中去了，隐藏在南岳七十二峰的云海之中去了。而今，《湘江北去》呈现在我们面前的，是长达25米的一幅秀里透翠、美中藏奇的山水画，没有了江水千转百婉的逶迤，照样美不胜收；浓缩了山川峰回跌宕的起伏，仍然雄伟依旧，将金戈铁马、气吞万里之势，收敛到起伏群山、婉转秀水之中，凸显大象无形之气韵，体现出贯天通地的精神美；而艺术的圆润与升华，也能在其中品尝出来。

03

不懈探索，大音希声：敢于创新的时代美

艺术贵在创新，王金石创作团队借鉴《清明上河图》散点透视的方式，不惜打破传统山水画长于用茅屋庭院来衬托山之幽静水之深远的技法，大胆成片嵌入现代都市建筑图景，借以表现现代生活与时代特色。

《湘江北去》局部  第三单元  作者：王金石、石纲、石劲松145cm×2520cm中国画

以林立的高楼来表现当下城市的发展，我觉得是山水画创作的一种可贵探索。在画面上，永州、衡阳、湘潭、长沙等几座现代化的城市依次而来，静谧的田园风光与热闹的城市风景并肩而立，绘出城市文明的浪漫底色。创作者在探索现代化城市与山水的有机融合上进行了大胆的创新，其中不难体会到诗意栖居的创作理念。

创作者从南派山水画开山鼻祖董源所作的《潇湘图》中汲取技法，参照《千里江山图》与《富春山居图》的构图方式，独创了极具个性的南方山水画“三段”式结构法：前段舒缓，中段起伏，结尾以隐山下的涓水为界，平缓流向洞庭湖，形成万水归海、水阔天远、余韵袅袅的绝美画面。起承转合衔接自然无㾗，山川景物与地理文脉的有机融合。而这种创作构思与理念的实现，又是通过画面（尤其是结尾处）大量的留白，通过山水云烟虚实相生的对比效果，给人无限的想象空间来达成的。这些思想与艺术特征，都充分显示了创作者深厚的创作功力与强劲的创新能力，为中国长卷山水画提供了“教科书”级的样本。

《湘江北去》局部  第四单元  作者：王金石、石纲、石劲松145cm×2520cm中国画

思想的力量是无穷的，而美的穿透力是无边的。面对《湘江北去》所描绘出来的精致、细腻的画面，且又极富有感染力、生命力和精神美、时代美的蕴含，我们不得不由衷赞叹艺术家们匠心独运的构思，精雕细刻的技艺，丰富细腻的想象，大胆突破的创新，用此青绿绘新颜，又都深深烙上了新时代的印痕。

责编：樊汝琴

来源：湖南文联