17.鬼才李贺 

李贺(790—816)，字长吉，河南昌谷(今宜阳)人。与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维齐名。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》 。

李贺少年时才能出众，但“年未弱冠”，即遭父丧。三年守孝期满，又因父名犯讳，终未能参加科举考试。由于功名无成，哀愤孤激之思日深，加之早年丧妻，李贺忧郁沉疴，死时才27岁。

李贺想象力丰富，以奔放热烈的浪漫主义情怀，描摹王母娘娘、嫦娥等神话人物，银河、月宫等天国风光，极尽奇丽谲幻之观。故有“诗鬼”之称。

《金铜仙人辞汉歌》

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。

魏官牵车走千里，东关酸风射眸子。

空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

李贺是“长吉体”诗歌开创者。奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。

《秋来》

桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。

谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。

思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。

秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

此诗以桐风、衰灯、寒素、冷寸、秋坟、恨血等意象构成一幅凄凉编织的画面，抒发悲秋之情，感叹命运不济、报国无门，写尽了作者心中的悲凉和痛苦。全诗寄情于物，以幻写真的独特手法，将深远的悲愤和瑰丽奇特的艺术形象和谐地统一在一体，体现了李贺诗歌诡谲凄异的风格。

李贺虽然仕途困厄，疾病缠身，但有积极入世的政治怀抱，发出了“男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公”，“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”的豪言壮语，留下了“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句（毛主席曾化用过这两句诗）。更满怀着“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心壮志，歌颂了边塞将士的英雄气概，如《雁门太守行》：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

李贺在他短促的生命中，为诗歌开辟了一个新的天地。他继承了楚辞九歌、南朝乐府神弦歌的传统，在诗歌的形象、意境、比喻、辞语上，都不屑蹈袭前人，勇于创新。如他用“羲和敲日玻璃声”来描写太阳；用“向前敲瘦骨，犹自带铜声”来形容骏马；他写得出“荒沟古水光如刀”；想得出铜人“忆君清泪如铅水”。奇特的想象、浓重的色彩、富于象征性的语言，使他的诗歌形成一种奇崛幽峭、侬丽凄清的浪漫主义风格。

在中唐诗坛、乃至整个诗歌史上，李贺都可以说是异军突起、独树一帜的天才诗人。

18.苦吟之“郊寒岛瘦”

“郊寒岛瘦”是苏轼形容“苦吟”诗人孟郊和贾岛的，后居然变成了成语。寒是指清寒枯槁，瘦是指孤峭瘦硬，形容孟贾两人的诗风清奇悲凄、幽峭枯寂，格局狭隘窄小、破碎迫促，往往给人以窘迫之感。

孟郊(751—814)，字东野，湖州武康(今浙江武康县)人。少时隐居嵩山，46岁才中进士，曾任溧阳县尉、试协律郎等小官。

贾岛(779—843)，字阆仙，范阳(今北京附近)人。早年为僧，法名无本。后来到京洛认识了韩愈，遂还俗，举进士。曾官长江主簿。

俩人的经历有些相似，一隐一僧，都与韩愈有关。科举不利，皆只做过小官。生活清苦，性格都有些小缺陷，孤僻而内向，不善与人交往。

两人作诗风格同以苦吟著名，人称诗奴或诗囚，可见两人时时会困于作诗。孟郊自述作诗的情景是：“无子抄文字，老吟多飘零。有时吐向床，枕席不解听”。贾岛倒不作诗给枕席听，但往往会忘情。比如有一次在大长安街上骑着毛驴忘记让道，差点撞了韩愈的仪仗。因为他正在冥思苦想访友不遇时写成的《题李凝幽居》。

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

韩愈停轿询问缘由，原来他正在为是“僧推月下门”还是“僧敲月下门”而苦恼。韩愈建议用“敲”。贾岛后来还在诗下自注：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山丘”。听起来有点敝帚自珍的意思：怕别人欣赏不了“推敲”的妙处。也曾传说他在长安街上遇到秋风落叶，吟出上句“落叶满长安”，一时苦于写不出下句，正满大街地瞎转时，又搪突了京兆尹而被关进牢里。从这里也看得出贾岛的才气也只是一般般。

孟郊最为大众熟悉的诗就是《游子吟》了：

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春辉？

这首诗写于孟郊担任溧阳县尉时，五十岁了才结束了长年的漂泊流离生活，便将母亲接来同住。仕途的失意，在母爱的温暖中再一次得到慰藉。

1992年香港举办了“我最爱的十首唐诗”评选，《游子吟》名列榜首。可惜游离海外近百年的香港，在回归祖国22年时，反而闹出了要分裂、要独立的闹剧。

是该重读这首诗的时候了，《游子吟》应该永远传唱下去！

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来源：新湖南客户端