倪文华，1967年生于湖南宜章，湖南湘潭人。现为中国书法家协会会员，中国国家画院研究员，湖南省文学艺术界联合会党组成员、副主席，湖南省书 法家协会副主席、篆刻委员会常务副主 任，湖南省书法院副院长，湖南名人书画馆、九歌书画院、齐白石纪念馆特聘艺术家。

自元代赵孟 頫 始，诗书画印“四绝”成为 文人书画家孜孜以求的目标。然而，数百年来，能者稀见。倪文华徜徉艺道有年，其诗情、画意、书风、印格，处处散发出楚人特有的风骚气息，在当下尤显宝贵。

倪文华书法各体兼擅，且具个人特色。他的 隶书取法体现出严肃的学术思考，长沙马王堆出土的汉简帛书和走马楼出土的吴简为他的隶书创作提供了丰富的取法源泉。简帛书皆为小字，倪文华以之作为研习对象并进行大幅作品创作，不是简单地将小字放大，而是丰富其笔法、充实其点画、增益其形神，使之笔笔有态、字字有势，其简书风格是学古出新的成功范例。倪文华说：“隶书之精神，在正大朴茂之间，拙巧相参、平中见奇，拙中含趣、浑穆华滋，有万壑千岩奔赴腕底的气象。”故而，他的隶书在形式上有博大之气，内涵上有风骚之意，耐人品赏。

倪文华的楷书不与时人同调，以唐碑筑 基而化变碑意。我曾在长沙观摩其大幅楷书创作，字径碗口大的楷书，一千多字一次写就，通篇气息畅达，端正工雅，足见功力之深。

倪文华的行草书不论斗方小帧还是寻丈 大幅，均给人以美玉盈堂、湘水潺湲之感，从中可见他对于“二王”、颜鲁公、怀素、黄山谷、祝枝山、何绍基的揣摩萃取。宋人晁补之《论书》中说：“学书在法，而其妙在人。法可以人而传，而妙必其胸中之所独得。”倪文华正是通过心中所悟、所得，对经典书法吸收融化，才形成了其气势开张、刚柔相济、节律畅达的行草书风格。此风格在他的六尺草书自作诗《登岳阳楼》中显现得淋漓尽致，此作辞翰并美，气势奔腾，意境开阔，使观者如见洞庭湖波澜壮阔。他的行草诗联“梦中旧事时一笑；醉里题诗字半斜”，以章草创作，让人看到他取法的多样性。他的行书斗方《苏东坡永遇乐词》，全篇磊落自然、一气呵成，布白参差错落、无丝毫摆布痕迹，达到了“芳郁渥而纯美”的艺术效果。

释文：后乐先忧记饱观，兹楼今始得凭栏。吐吞九水波涛阔，出纳三光境界宽。黄帝乐声喧广漠，湘君鬟影浸晴澜。江山何独助张说，收拾清晖上笔端。宋王十朋《岳阳楼诗》。辛丑之春，倪文华书。

钤印：倪（朱） 文华印信（白） 心手双畅（朱）

倪文华曾说：“优秀的书法作品一定要有高 超的笔墨技巧的支撑，这是书法作品最基本的要求。高超的技法是书家长年累月千锤百炼获得的功力体现。”其书法的艺术魅力也源于此。

倪文华作品的风骚之意，又体现在他的绘画上。倪文华钟情于倪云林的“高逸”境界，追求诗化的画境。他以雅逸的笔致，表现一山一水、一花一木，格调清逸。绘事成为他“四绝”的展示空间，如他的《潇湘春色图》，两次用隶书题诗：“潇湘云树翠微浮，漾漾烟波林壑幽。欲问心事寄何处，万里湖山纵意游。”“翠色动春意，烟云映湖光。江山供笔墨，清气为谁扬。”这正是他澄怀观道、妙悟自然的写照。他的《悠游图》，画面上惟三根莲蓬，三只黑鹅，以行书题款：“花谢蓬亦枯，傲经风雨来。还顾碧波影，却见鹅悠然。”诗画交融，将枯蓬的自在、黑鹅的悠然尽显纸上，散发出一种闲适的情致，使人能得到精神的抚慰。

倪文华的篆刻与书画一样，有着温文尔 雅、闲逸清幽的特征。倪文华治印善于分朱布白，在方寸之间尽显大千世界。大篆朱文“法古”，生动、奇古，体现了他对古法的撷取。倪文华注重印文的寓意，如白文印“含章可贞”，取自《易经·坤卦》，而他又引申出“含章自远”，以朱文刻出。我尤其喜欢他的杜甫诗句印，朱文“回首白云多”，白文“艰危气益增”，让我感受到了诗句的意象之美与杜甫写诗时的心绪变化。倪文华曾以隶书写“尽精微，致广大”，又以大篆白文篆刻之。“致广大而尽精微，极高明而道中庸”（《礼记·中庸》）是倪文华治学、治艺的指归。

倪文华诗书画印成就的取得，来自其笃于 学、勤于思、敏于行的修习与践行。多年来，他始终将生活与工作紧密地结合在一起，形成一种从容的心态。他既着力于湖南艺术创作的推进、又求索不倦让自己的艺术常盛常新。正由于这种精神，他的诗、书、画、印如奔流潇湘，展示着一个广阔的艺术之境！

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来源：湖南文联