艺评丨李辉武：从“薪火相传：湖南省画院院藏精品暨学术成果展”谈起
从“薪火相传：湖南省画院院藏精品暨学术成果展”谈起
文丨李辉武
文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。从另一角度看，时代也影响着文艺发展的大方向，是文艺创作的动力源和素材库。进入新时代，我国社会的主要矛盾已经由人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾，转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。进入新时代，作为传承和发展中国文化使命的画院也必然要迎接新的课题和挑战，需要在新的历史方位中，实事求是、审时度势，明确发展方向、构建新发展格局、谋划新发展蓝图。从湖南省画院来讲，在新形势下如何提升美术创作研究的质量和社会效益，更好地满足人民各方面日益增长的美好生活需要；如何推动社会美育，进而更好地推动人的全面发展、社会的全面进步；如何讲好时代故事，增强湖湘美术的影响力和传播效果等命题，都是近年来湖南省画院在努力思考和践行的方向。
“薪火相传：湖南省画院院藏精品暨学术成果展”，是在湖南省画院刚踏过30年发展历程的背景下举办，也是在石纲院长的主导下，对画院美术馆、藏画室、展示中心等基础设施进一步提质改造，以及着力推动强化画院典藏、研究和创作的学术体系化工作的背景下举办。古人说，三十而立。对于湖南省画院来说，需要树立一种顺应时代潮流，弘扬湖湘文化的精神，树立一种奋力践行新时代画院文化使命的责任和担当。从这个展览中，我们可以管中窥豹。
在展览中，我们可以看到一大批湖南省画院的院藏精品，其中有王朝闻、张仃、关山月、黄永玉、何海霞、潘絜兹、程十发、赖少其、刘勃舒、王明明、林墉等名家之作，绝大部分都是首次对社会公众亮相。事实上，展出作品本身就是史料，一方面可以进一步丰富院史研究的资源素材，另一方面还蕴藏了如何推动画院创研工作的现实意义。在展览中有两件王朝闻先生的作品，一件书法题词，一件大写意山水。他在题词上写道：“湖南拥有悠久而优良之文化传统，湖南画院集中了优势之艺术人才，只要善于把握表现与再现地方性与时代性对立统一，前程似锦。”我们可以将这件题词还原到当时的语境来看。1991年，随着中国社会的改革开放进入到深水区，受到中国社会和文化逐步融入全球化的影响，社会上出现了一股如“中国画穷途末路”论等消解传统文化的思潮。而此时的王朝闻先生正在其自我理论体系中，试图建立一种相对应的理论阐释来树立主流价值观念和顺应时代潮流。这一点从当年人民美术出版社为其出版的《王朝闻美术论》一书中可见一斑。他在书里“再读齐白石的画”一文中就着重强调了继承传统的重要性。而此时，湖南省画院的成立，正是在这样一种大变革的时代语境下，可被他视为进行学术主张表达的重要契机，他在给湖南省画院的题词中提出的“传统性、地方性与时代性”就成为了那个时代的一声洪亮的回响。不久之后，钟增亚先生一篇《弘扬湘楚文化，振兴湖南画院》的文章在《美术》杂志正式发表，可看作对王朝闻在成立大会上所提的这“三性”命题的最好呼应。这样的信息，除了可成为重要的史料外，还从中发掘出面对时代变革我们的前辈所表现出的智慧和勇气，来指导我们今天的还在继续推进的事业。
黄铁山
故乡风景 特邀作品
100cm×150cm
水彩画 2024年
刘 云
夏至之三 特邀作品
60cm×90cm
中国画
2023年
石 纲
叠嶂峥嵘
235cm×199cm
中国画
2007年
袁绍明
寻梦
180cm×180cm
中国画
2014年
黄礼攸
守望
200cm×140cm
中国画
2022年
在展览中，还有湖南省画院在职的画家作品、青年画院画家作品，以及特邀的作品参加展出。无论是黄铁山先生那种对自然、对人民、对家乡饱含深情的水彩画作品，还是刘云先生跨界中西艺术语言和观念的新山水造境作品，都在紧随时代之变和坚守自我之思中表现出一种坚定、稳健和雍容大度的气息。石纲、袁绍明、黄礼攸等以及更为年轻的现任专职画家作品，青年画院画家作品则彰显出带有湖湘文化底色的新审美、新图式、新材料实验的课题研究和探索意义。将这些作品熔铸为“薪火相传”的主题进行展出，释放给公众的不仅是一种艺术精品的笔墨语言和视觉图像感染力，更重要地是提示观众湖南省画院坚守的对内在艺术精神的传承和弘扬。还有一层深意是通过对画院美术馆、藏画室、展示中心的提质改造，借此展览之机，传递出新一届画院领导班子将带领湖南省画院从典藏、研究、创作、展示、服务等方面，全面启动湖南省画院的创研工作学术体系化建设，奋力践行新时代赋予画院提升美术创作研究的质量，推动社会美育，讲好时代故事，增强湖湘美术的影响力等文化使命。
责编：周听听
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来源：湖南文联
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