兰竹如同草隶然——从《罗长江榜书艺术》与绘图版《澧水印象》管窥书画同源

2024-09-12 18:55:58

文|罗建辉

在中国书法与绘画史上，自古以来就有着“书画同源”之说法。从《罗长江榜书艺术》与绘图版《澧水印象》观之，其书画兼擅，在文坛传为佳话。

一，书法：长枪大戟英雄气

正如湖南省作家协会名誉主席、著名评论家李元洛所言：“长江的字，长枪大戟，铁马金戈，既有汉魏碑刻的神韵，也有现代工艺美术的装饰趣味······”的确，罗长江榜书艺术作品长枪大戟英雄气，倒海翻江走雷霆。

罗长江的书艺之所以能取得如此成就，其根本原因，在于他继承和发扬了我国优秀的传统书风，始终严格遵循书法艺术的创作规律，正确处理了继承与发展的关系，坚持走在继承中发展、在继承中创新的书法正道。几十年来，罗长江总以虔诚、执着之心，孜孜以求，厚积博采。他精研历朝历代各位大家，由源及流，广撷约取，穷穷精研。对楷、隶、行、草诸书体，亦反复浸淫，无不兼擅。同时，他亦深知，书法艺术的真谛是忌因循，反泥古，重创造，贵出新。否则，只能成为因循守旧、依葫芦画瓢的“书匠”，绝不能成为“书家”，更遑论大师。因此，他在长期的书艺探索中，一贯坚持既师古，又不泥古，既尊重名家，又不为其所牢笼;日常习字、创作，既严从法度，置各种基本的书法要素于法度之中，又苦心孤诣地求变化、开生面，写出自己独到的感悟，达到一切又莫不在法度之外的创新意境。

二，绘画：别样才情入图画

《澧水·印象》首先是一部特质为长篇散文诗的文学作品，令人刮目的是，罗长江先生不仅仅是这部长篇散文诗的作者，还同时是书中百余幅绘画作品的作者。拼读一帧帧充满生活情趣和艺术雅趣的绘图作品，或稚拙，或奇崛，或疏朗，或旷达，皆是全然不受章法所羁而只求传达对生活对世事之独到玩味的性情之作。国画、素描、漫画、雕塑、剪纸、年画、农民画、新文人画，等等，诸般绘画形式、诸般绘画风格，全给他调遣到笔下来了。在这里，没有门户之见，没有文野之别，你才真正体味到不拘一格、用其所用的那份无拘无束，那份恣意与潇洒。有道是“是真名士自风流”，这话用到如此潇洒为文和为画的罗长江先生身上，应该说是恰到好处吧。

作家绘画自与专业画家不同。作家画画，更注重情趣，更注重用一个作家的眼光去发现对生活的独到体验和感受，天然地沁出来一份文学的质感，文学的韵味儿。贾平凹是如此，周涛是如此，罗长江亦是如此。《澧水·印象》一书的绘画，不乏立意奇特、构思新颖的独出心裁之作。以立意胜出，以情趣胜出，是其最为突出之处。他画的《酒坛子》，酒坛里蹲着两个端着酒碗的“酒鬼”，你说这构思有多奇妙？如若湘泉酒厂拿这画去作广告，真就是绝了！总之像这样充满稚趣充满奇思妙想之作比比皆是。读这些画的时候，同时能读到躲在画背后的作者，带着几分俏皮的、会心的笑意，不出声地在不远处打量着读者诸君……

当然，有一个好的立意和构思，还需得具体的绘画手段来体现。《澧水·印象》一书的绘画构图简洁，手法夸张，从根本上颠覆了常规绘画的比例之类的概念，追求的是一种神似，一种意趣和情趣。

综上所述，书画同源。一是共同的工具使用。二是共同的用笔用墨技巧。三是书法与绘画是有共同的审美与意境追求的。　　

郑板桥诗云：“日日临池把墨研，何曾粉笔去争妍。要知画法通书法，兰竹如同草隶然”。罗长江书画兼擅，雄辩地证明了这一点。

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