文/ 陈湘源 唐昕

岳阳历史文化积淀如此深厚，应归功于浩瀚无垠、气象万千的洞庭湖风光之美。李白称颂它“水天一色，风月无边”。《岳阳楼记》强调“巴陵胜状，在洞庭一湖”。《洞庭湖志·艺文》论曰：“自来地理山川，一切艺文，至洞庭湖可谓极天下之大观，尽古今人文之能事矣。”“天下之胜区，万不能过矣。”当代学者余秋雨说：“洞庭湖是一个小小的宇宙。”

这个“小小的宇宙”吸引来帝王将相、名儒才女，乃至士农工商、贩夫走卒，无不留下浪迹游踪。面对风情独具的湖光山色，风晨月夕，雨雪云霞，阴晴晦明，各抒怀抱。或忧君爱国，或悯乱伤时，或慷慨悲歌，或临风把酒……诗词歌赋，糜有不备；喜怒哀乐，皆臻其妙。洞庭湖文化与岳阳楼、君山文化互为表里，融为一体，很难分割。因此，清道光《洞庭湖志》选录的1107篇诗文，山、城、江、楼多涵盖其内。历代文人表志抒情的同时，总要对其绚丽多姿的自然美进行咏叹描绘，于是形成了洞庭湖的景观文化特色。

波澜壮阔阳刚美

波澜壮阔的阳刚美，是洞庭湖景观文化的主要特色。孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是表现这一特色的突出代表作。它把洞庭湖的空阔无际和雪浪排空的气势，准确生动地表现出来，显示了洞庭湖的勃勃生机和巨大的力量。此外，唐代还有几首写得十分精彩的。

可朋《赋洞庭》：

周极八百里，凝眸望则劳。

水涵天影阔，山拔地形高。

贾客停非久，渔翁转几遭。

飒然风起处，又是鼓波涛。

他以“望则劳”，极言洞庭之浩渺无际。以“天影”为湖水涵容，足见其“阔”。后四句用“贾客”“渔翁”作侧面的衬托，用风起浪涌作正面描写，充分表现洞庭波澜壮阔的气势。

刘长卿《岳阳馆中望洞庭湖》：

万古巴丘戍，平湖此望长。

问人何淼淼，愁暮更苍苍。

叠浪浮元气，中流没太阳。

孤舟有归客，早晚达潇湘。

首联写洞庭湖的古老与广阔。自古巴丘却为重镇，而作为重镇的原因是其控扼于广阔无垠的洞庭湖口。旅人愁思由一“问”而加深。着一“何”字，惊奇之意自见。颈联是历代传诵的名句：“叠浪”则“元气”浮动，天水混茫；“中流”沉没“太阳”，则包含了整个天地。洞庭湖的浩瀚无际，波涛壮阔，尽囊括于10个字中。

元稹《洞庭湖》：

人生除泛海，便到洞庭波。

驾浪沉西日，吞空接曙河。

虞巡竟安在，轩乐讵曾过。

唯有君山下，狂风万古多。

前四句极言洞庭之大，说明在唐代洞庭即为“五湖之宗”，除却“大海”，内陆湖泊之大就数洞庭湖了。将“海”喻“湖”，其浩渺无际可以想见。颔联再形象地描述洞庭之壮阔，似可与刘长卿的“叠浪浮元气，中流没太阳”媲美。波涛沉日，水吞星河，气势何等壮观。

至于名句佳联，可谓俯拾即是。刘长卿：“帆带夕阳千里没，天连秋水一人归。”王十朋：“吐吞九水波涛阔，出纳三光境界宽。”戴复古：“疑泛灵槎上河汉，如从弱水到蓬莱。”袁枚：“我昔舟泛洞庭烟，万顷琉璃浪拍天。”陶澍：“秋生水国鱼龙晚，天入湖心日月低。”孟应衡：“涛以风声壮，楼从气象雄。”陶汝鼎：“水无尽藏难为海，日有容光乃辨天。”龚朝典：“平湖八百添新涨，野艇如萍坐入天。”

风涛诡谲野性美

洞庭无风三尺浪，风涛变幻莫测，特别是在阴风怒号、浊浪排空之时，它就像一头凶猛的野兽，桀骜不驯。若是洪水泛滥成灾，民生涂炭，当然就无美可言了。

李群玉《洞庭风雨》：

巨浸吞湘澧，西风忽怒号。

水将天共黑，云与浪争高。

羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。

阳乌犹曝翅，直恐湿蟠桃。

风雨洞庭浪涛狂。前四句写洞庭暴风雨情景，气势逼人。后四句运用神话故事展开丰富的想象：在狂风暴雨中，乘着鲤鱼腾飞，可以“羽化”而登仙；山漂走了，那些用头顶着山的鳌，一定要拍手欢呼了。太阳中的三足鸟想来要晾干被风雨湿透的翅膀，西王母寿筵上的蟠桃恐怕也被雨淋湿了。作者运用这些神话，进一步对诡谲的洞庭风浪进行渲染、烘托。

许棠《过洞庭湖》：

惊波常不定，半日鬓堪斑。

四顾疑无地，中流忽有山。

飞鸟恒畏坠，帆远却如闲。

渔父闲相引，时歌浩渺间。

首联用夸张的手法，形容在过洞庭湖时遇上“惊波”骇浪的愁苦心情，只半日就把头发急白了。颔联写洞庭的景色，湖波浩渺，故“疑无地”；湖中又兀立着一座君山，觉“忽有山”。颈联一句再从侧面衬托湖的浩瀚，他担心鸟儿飞越洞庭都会提心吊胆，怕坠入湖中淹死，何况扁舟渡湖的人。面对大湖，遇上风涛，能不心惊胆战。但是人类是有能力、有智慧征服自然的，你看那渔父、船工，却如闲庭信步，“时歌浩渺间”。

陶澍《洞庭湖守风二首》：

昏黑舟难辨，风狂雨又多。

灵旗趋鬼怪，大响发笙匏。

野气警苍鹘，江声泣老蛟。

卧吟输五两，竟夜和推敲。

但觉涛声壮，不闻人语喧。

势驱群马过，力掣六鳌掀。

气象万千迥，胸怀八九吞。

平生文字癖，始悟大波轩。

风狂雨暴，无法渡湖，只能停舟守候。作者面对阴云低飞，风雨如晦的“昏黑舟难辨”的大湖，奇想联翩，妙喻迭出：拍天波浪是否是“鬼怪”在摇动“灵旗”，向凶猛的“苍鹘”发出警告；震耳涛声，是神人在奏乐？还是“老蛟”在哭泣？汹涌的涛声滚滚，“人语喧”也被掩盖了。这波涛是天神牵引“六鳌”掀起来的，其势如万马奔腾！这位有“文字癖”的诗人通过“竟夜”“推敲”，才深深地领会了“轩然大波”这个词的真正含义。的确，有很多词汇，只有通过现实生活中刻骨铭心的经历，才能真正领悟。

顾言行《舟发洞庭，暴风卒至》：

泛艇忘湖险，阴风突怒号。

水连云脚近，山逊浪头高。

四顾无天地，中流一羽毛。

恃余忠信在，凭此涉波涛。

诗人为爱洞庭之美而“忘湖险”，岂料暴风骤起。翻卷的怒涛几乎触到了低飞的阴云；远处的高山比拍天巨浪的浪头还低些。小艇恰似“一羽毛”在一望无垠的波峰浪谷浮沉。诗人凭着对洞庭湖的挚爱与“忠信”，定能“涉波涛”如平川。

再为大家列举一些名句名联。杜甫：“君知天下干戈满，不见江湖行路难。”李群玉：“浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。”李祁：“雾雨沉云梦，烟波渺洞庭。”陆游：“鼋鼍出没蛟鳄横，浪花遮尽君山青。”“雪溅浪方作，翠飐山欲浮。”李树谷：“浮空雨气鼋鼍上，震耳涛声霹雳回。”

静影沉璧阴柔美

洞庭广阔无垠，自古便是赏月的佳处。白璧影映，波澜不惊，“湖光秋月两相和”，空明澄澈的洞庭静若处子，满怀蜜意柔情。宋代，“洞庭秋月”又为“潇湘八景”之一。故千古以来，写洞庭月色阴柔美的佳作迭出。

张孝祥《念奴娇·过洞庭》：

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

游国恩《中国文学史》誉之“俨然是一篇小型的《赤壁赋》”。《绝妙好词笺》称：“洞庭所赋，在集中最为杰特。”上阕写景：皓月照在平静的湖面上，像三万顷“玉鉴琼田”。“素月”的清辉，洒在人间天上，银河与湖水共映着一轮明月，一片空明澄澈。诗人驾一叶扁舟，置身于琉璃世界。这种妙境，只能心会，不可言传。下阕抒怀：回忆在岭南任职一年，明月可鉴，肝胆像冰雪一样纯洁。虽然短发稀疏，衣单袖冷，却安稳地在这浩渺空阔的洞庭湖上泛舟。舀尽长江之水当酒，用天上的北斗作杯，请来日月星辰作宾客，细斟浅酌，尽醉方休。于是扣舷长啸，这是一个多么美好的夜晚啊！借描写洞庭晶莹澄澈的湖光月色，表达自己高洁的情怀。气势豪雄，抒写生动。

米芾《洞庭秋月》：

李白曾携月下仙，

烟波秋醉洞庭船。

我来更欲骑黄鹤，

直上高楼一醉眠。

诗写了作者在洞庭月下泛舟的感受和心情。他联想到李白的“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”和崔颢的《黄鹤楼》诗，忽发奇想：“更欲骑黄鹤”，直上岳阳楼醉酒高眠。这种感想和心情的产生，是由洞庭秋月美妙而瑰丽的景色所引发出来的。

陈孚《洞庭秋月》：

月明水无痕，冷光泫清露。

微风一披拂，金影散无数。

天地青茫茫，白者独有鹭。

鹭去月不摇，一镜湛如故。

诗的前四句，泛写秋月。水平如镜，故“无痕”。寒冷的月光，照在草木上，滴下点点“清露”。微风吹拂，波面上现出无数的“金影”。后四句写月色波光，清景如绘。青天碧水，茫茫一片，着上汀洲上的几点白鹭，色调和谐，相映成趣。鹭鸶飞走后，月影不再被摇动，仍湛然如镜，静中有动，而仍归于静。古人云“诗中有画”。这首诗描绘出一幅《洞庭秋月图》。

夏元吉《洞庭秋月》：

万籁无声玉宇清，

君山推出一轮明。

婵娟倒蘸寒波底，

惊起鱼龙梦不成。

寂静清明的秋夜，一轮明月从“君山推出”。素月沉璧，以致“惊起鱼龙梦不成”，前两句，渲染环境气氛。后两句，从侧面衬托秋月的皎洁。寥寥四句，把洞庭秋月的景色写得极为生动，极有情趣。

咏月佳句，数不胜数，聊举几则：刘禹锡：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”；“洞庭秋月生湖心，层波万顷如溶金。孤轮徐转光不定，游气濛濛隔寒镜。”李群玉：“海月出银浪，湖光射高楼。”雍陶：“为看今夜天如水，忆得当时水似天。”杨基：“光辉一相荡，水月不辨色。”赵又昂：“疑是湘妃镜，入波光荡漾。”范仲淹：“岳阳楼上月，清赏浩无边。”欧阳修：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。”姚鼐：“万顷波平天回迥，九霄风定月当中。”韩渥：“玉碗深沈潭底白，金杯细碎浪头光。”陶汝鼐：“岳阳无限烟霜月，不及秋蟾气象多。”

四时烟景淡雅美

历代文人游览洞庭，或登高纵目，或湖上泛舟，眼前首先呈现的总是广阔无垠的浩渺烟波。因此，无论是春和景明，夏雨霏微，还是雁送秋声，雪添冬渚，多为淡妆素裹，展示着四时烟景的淡雅美。

阴铿《渡青草湖》：

洞庭春溜满，平湖锦帆张。

沅水桃花色，湘流杜若香。

穴去茅山近，江连巫峡长。

带天澄迥碧，映日动浮光。

行舟逗远树，度鸟息危樯。

滔滔不可测，一苇讵能航。

洞庭春涨桃花水，四水涌动着杜若的馨香；在浮光映日一碧万顷的湖上，帆樯竞渡。由于湖面宽阔，远处的船似滞留树下；鸟儿飞累了，借着高高的桅杆小憩。风滔变幻莫测的大湖，一叶小舟能横渡吗？

贾至《西亭春望》：

日长风暖柳青青，

北雁归飞入杳冥。

岳阳城上闻吹笛，

能使春心满洞庭。

见青青柳色，望归飞北雁，听笛声吹奏《折杨柳》的曲调，身处浩瀚洞庭之侧，怎不引起离愁别恨！二十八字，写景写情，忻合无间。

张说《岳州观竞渡》：

画作飞凫艇，双双竞拂流。

低装山色变，急掉水华浮。

土尚三闾俗，江传二女游。

齐歌迎孟姥，独舞送阳侯。

鼓发南湖溠，标争西驿楼。

并驱常诧速，非畏日光遒。

这是一首最早咏唱岳阳端阳龙舟竞渡的诗。划龙舟纪念屈原，是夏季湖上的重要民俗活动和典型景观。它既写了比赛的形式，激烈竞争的场面，又写了竞渡的由来，还具体写到了出发的起点和终点。寥寥60字，便勾勒出一幅《洞庭竞渡》的淡墨画。

孟浩然《洞庭湖寄阎九》：

洞庭秋正阔，余欲泛归船。

莫辨荆吴地，唯馀水共天。

渺弥江树没，合沓海潮连。

迟尔为舟楫，相将济巨川。

前六句写洞庭秋水，与《望洞庭湖赠张丞相》有异曲同工之妙。此诗虽不若“波撼岳阳城”的气势，但写淡雅壮阔的湖景却自具特色。你看茫茫洞庭，水天相接，吴楚混一，气吞江树，浪连海潮，浩淼无际。尾联诗意亦同于“欲济无舟楫”，希望能和阎九一样经时济世，为国所用。

张碧《秋日登岳阳楼晴望》：

三秋倚练飞金盏，

洞庭波定平如刬。

天高云卷绿罗低，

一点君山碍人眼。

漫漫万顷铺琉璃，

烟波阔远无鸟飞。

西南东北竞无际，

直疑侵断青天涯。

屈原回日牵愁吟，

龙宫感激致应沉。

贾生憔悴说不得，

茫茫烟雾堆湖心。

这首古风，运用多种修辞手法写秋日望洞庭美景。前八句写三秋洞庭澄澈如洁白的丝绢，波平如镜，天高云淡；湖心唯有君山似绿色绫罗制成的帐幕临水铺展，惹人注目。湖阔万顷漫漫无际，飞鸟潜踪，青天侵断。有直接描述，有间接衬托，有夸张，更有想象。虽寓有李白“刬却君山好”句意，但旨在写景。后四句写发生在洞庭周围的历史事件、神话故事，然重点落在“茫茫烟雾堆湖心”，往事如烟，茫茫莫测。结尾情景交融，含蓄而有余韵。

喻守真在《唐诗三百首详析》中称：“此诗虽题名怀古，其实是泛咏洞庭湖风景，前人解为讥刺明皇，殊属曲解。”首联点明薄暮之时，颔联上句承“暮”，下句点人。素称名句。颈联写山、水夜景，置一“夹”字，景象生动。尾联始出怀古之意，而以悲秋作结。此诗描写洞庭湖的黄昏与夜景，别开生面。

刘济《洞庭渔歌》：

轻舟逐水等飘萍，

长日生涯在洞庭。

还趁晚凉频下网，

归来摇动一湖星。

渔民驾着如萍小舟在湖湾港汊打鱼谋生，日间炎热，趁着晚上凉爽多打几网，及至返航，已是满天星斗了。全诗既写渔民的艰苦生计，也勾勒出了一幅淡雅的《洞庭晚渔图》。

四时烟景，佳句繁多。随着人类生存环境的变化，人们对自然环境保护的意识不断增强。今日，东洞庭湖已成为国家级自然保护区，是国际重要湿地之一，被世人公认为观鸟和环境教育的胜地，正在书写着景观文化新的篇章。

摘自《岳阳日报》

作者：陈湘源 唐昕

责编：罗嘉凌

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