文|邝厚勤

郭林春诗集《诗漫衡州》封面图

《诗漫衡州》是著名湘籍作家、诗人郭林春继出版长篇小说《青春风暴》《欲望流年》《碎梦慢养》、中短篇小说集《黑夜与骚动》《绿色热土》、散文

集《河西听风》、影视文学集《天上谣》、诗歌集《半空中荡秋千》之后，近期由中国科学技术文化出版社出版的又一部根植衡岳文化沃土、积淀久远、内涵丰富、特色鲜明的诗歌力作。

全书分为“名城之光”“人文之光”“县区之光”三辑，体裁涵盖了自由体现代诗和格律体古典诗两种类型，共收入诗人郭林春十余年来以吟韵衡岳的山灵水秀、厚重历史、时代变迁、人文景观为题材所创作的400余首抒情诗。“几乎囊括了衡阳出名的人物、地名，用诗歌的形式，全景式表现这一方地域性，毫不夸张地说，前无古人后无来者，这是一个创举”(著名作家邓开衡评论语)。

众所周知，中国是个诗歌大国，从《诗经》肇始，到《楚辞》《汉乐府》《唐诗》《宋词》《元曲》，再到现代新诗，铸造出文学桂冠上诗歌这颗璀璨明珠的民族气派和中国风格。品赏郭林春的《诗漫衡州》，一次次叩响我的心扉，令我激动不已。

郭林春深入农村田间地头体验生活。

审美，是一切艺术的主要社会功能，尤其以抒情见长的诗歌。综观《诗漫衡州》全书，诗人郭林春的丰富人生阅历，对客观世界的不俗认知，圆熟老到的创作技巧，形成了他笔下的诗篇独具大气豪放、明丽隽永的诗品美质。现就其审美价值取向进行审视，我认为有如下突出亮点：

深邃隽永的意境美。“意境”一词，源自佛经。佛家认为：“心之所游履攀缘者谓之境，所观之理也谓之境，能观之心谓之智。”这里所说的“智”与“境”，在诗歌创作方面就是“意”与“境”，即诗人的主观精神与客观物境的契合交融。郭林春在诗歌创作实践中，十分注重将内心强烈的思想感情(意)和生动的客观事物(境)相契合，在艺术表现中创造出那种既不同于生活真实，又可感可信而情景交融、神形兼备的艺术境界。

现以摘录自《千年梦回酃湖》的两节诗为例：“……酃 这个独特的字眼/承载着岁月的沧桑与期待/本地人一次次的读音普及/陌生的名字渐入心怀/先民逐水而居 沿水建城/“酃”字 暗藏城市起源的密语/历经风雨 字形字义从未改易/历史的痕迹在岁月中清晰……”。这首诗由“酃 这个独特的字眼”着笔开篇，并由此生发开去，叙写了酃湖蕴含“岁月的沧桑”“城市起源”浩繁厚重的历史，描绘出一幅“千年梦回酃湖”的凝重而灵动的画面。诗中有“情”有“意”，有“形”有“境”，真可谓情景交融，意境深邃。令人读后心驰神往，陶醉其中。

大气豪放的情致美。何谓“情致”，通俗的说法就是“感情”。诗不能没有感情，就如同江河不能没有水，大气中不能没有氧一样。据此推论，感情是诗的生命线。正如古人所说：“感人心者，莫先乎情”。诗人郭林春深谙此道，将人世万象体验中触发的灵感，涌动的激情，付诸笔端，营造出一首首情致或婉约、或豪放、或雄奇、或渺远、或宏阔，但在这些充盈着情致的诗篇中，众多的是抒发诗人豪放之情。

如第一辑《名城之光》中的《衡阳风水颂》《衡阳三江颂》《衡阳三塔颂》《酃湖公园颂》等9首标题中带有“颂”字的诗篇;第二辑《人文之光》中《蔡伦与造纸术传奇》《曾国藩水师传奇》《彭玉麟与湘军传奇》等7首标题中带有“奇”字的诗篇。诗人在这些诗篇诗中，将抒情主人翁“小我 ”蜕变成“大我 ”，将诗人的个体之情融入与时代、与人民相关联的大众豪情，满怀激情，直抒胸臆，所抒发的感情真挚真切，大气豪放，凸显出“情动于衷，莫贵乎真”而具有独特艺术魅力的情致美。

衡阳市回雁诗社成立大会合影 (前排中为郭林春，左二为本文作者邝厚勤)

节奏明丽的韵律美。诗歌作为一种具有音韵美的文学形式，其独特之处就在于其韵律与节奏。韵律和节奏是诗歌的灵魂，它们赋予了诗歌独特的音乐性和美感，对于创作和理解诗歌的人们来说，是不可或缺的重要元素。诗人郭林春很善于韵律与节奏的灵活组织和巧妙运用，通过诗句语音语调的抑扬顿挫、快慢轻重的变化，创造出不同的情感表达和意境描绘，呈现在人们面前的《诗漫衡州》这部诗集，语言流畅、韵律明丽、朗朗上口、抑扬顿挫，既可朗诵又可吟唱，给读者带来无穷美感和深刻体验。

例如《诗魔洛夫》：“他在传统与现代间穿梭/融合的光芒 似繁星闪烁/超现实的笔触 绘出生命漩涡/生死哲思 震撼心灵的山河……”。这是一首诗人写诗人的优美诗篇，通过舒缓、沉稳的节奏和韵律，书写出诗魔洛夫的魔幻人生，抒发了人们对洛夫这位享誉世界华人诗坛的中外文化名人的由衷赞美之情。

又例如《南岳云》：“头上彩云追/脚底生白云/云海苍苍恋南岳/人海茫茫觅知音/寿比南山传古今/南岳独秀天下闻……”。诗人在这首凝练简洁、谱曲能唱的歌诗中，巧用快速流畅的节奏和明丽优雅的韵律，表达出喜悦、跳跃和欢愉的情感。

（作者系著名词作家、文艺评论家，中国作家协会会员，中国音乐文学学会八届、九届常务理事）

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