艺评丨常瑞芳：空巢不空爱——观新创花鼓小戏《审猫》有感
新创现代小戏《审猫》，由徐瑛老师创作，湖南省花鼓戏保护传承中心出品，其故事围绕两位空巢老人展开，是一部关注老年人的社会热点问题剧，该剧仍秉承“小、俏、笑”的喜剧风格，黄涓涓扮演的旦角王娭毑，开朗、泼辣、风趣；朱贵兵饰演的赵老倌，朴实、明快、洒脱、幽默，剧场里笑声此起彼伏，赢得观众的阵阵掌声。花鼓戏《审猫》以长沙方言的统称来设置男女主角名字，讲述了两位空巢老人，子女皆不在身边，平时的老年生活，一个养猫作伴，一个逗鸟为乐，将两位老年人日常生活的孤单寂寞，完美展现给观众。该剧没有写他们情绪的灰色，而是赋予剧中人物开朗的个性色彩，两个孤单的老人在社区街道主任的提议下，好感度俱增，准备约会去看电影，因此王娭毑分享着自己的喜悦，她喜滋滋地用猫咪最喜欢吃的刁子鱼喂养自己的宠物猫。该剧用审猫来建构戏剧情景，又用审猫来冠名，人与兽非同类，有道是人有人言，兽有兽语，没有长时间的交流与陪伴，人兽岂有共语？！一个“审”字的背后故事，道尽老龄人无尽的悲哀。人是群居高等动物，人生需要慰藉。编剧非常巧妙地用“刁子鱼”“街道主任”，提出了对老年人关爱的社会问题。戏剧场面的开拓是小戏剧情景艺术张力的基础。剧中的猫和百灵鸟是不可或缺的，它们是整部剧情的矛盾冲突的关键。如果把小戏的戏剧场面切割来分析，编剧在这里运用了戏剧情景建构的三类表现手法：一是对比法。人物的一喜一怒；二是误会法。王娭毑在开门见人时想当然的误会，引申出误会叠加误会，自然流露又符合情理；三是意外事件。赵老倌的百灵鸟儿突然不鸣啼，竟然是王娭毑的猫所致。四是偶然与巧合的双向进行时。两个老人的黄昏恋才刚刚萌芽，俩人的宠物却早已经暗度陈仓。《审猫》剧目的文本创作，截取生活的横断面，以奇巧构思为基点，一个场面接着一个场面，将剧情一层一层推进，围绕着一个点旋转，寸水兴波，透过表象看本质，将老年人生活的单调、孤寂展现无遗，同时，出其不意，通过宠物猫的产子，生物链的繁衍，将两位老人的关系缓和升温，世间有爱，达成剧情的大转折的递进关系，引得百灵鸟欢快的鸣叫，最后结局是皆大欢喜，观演共情。花鼓戏《审猫》的语言有着浓厚的长沙传统花鼓戏诙谐调侃的地域文化特色。饰演王娭毑的黄涓涓，她一出场便浑身都是戏。只见她端着装猫食的碗，扬声呼猫，口里还蹦出一句英语，表示她愉悦的心情，可是她的猫不见了：“跟我躲摸子呀”；对赵老倌的性格态度的形容词：“蛮绊筋”；形容两个人的关系：“冇架场”；对猫的情况产生疑惑：“是何解唻？”民间俗语：“眼睛里夹了豆豉”“得幸八字还冇得一撇”“坯伙不大,底气还蛮足”等等，长沙本地特有的腔调调，随口就来。剧中的赵老倌，正如王娭毑所说的，是个有点“蛮绊筋”的人，他发现自己精心喂养的百灵鸟突然不叫了，巧合的竟然是街道主任介绍的对象所养的猫所致。一个是有了长期相伴的鸟，一个是刚有好感的人，孰重孰轻，泾渭分明，吃亏也要吃在明处，赵老倌提着鸟笼上了门。赵老倌的一个“审”，王娭毑的一个“问”，意思相同又不同，彰显俩人的个性、立场的不同。《审猫》以游戏的诙谐意识和夸张的艺术方式来表现生活的原生态，两个人的情感线、行动线也非常符合人物个性色彩，演员的表演也真是引人入胜，精彩不断。 清代戏剧理论家李渔在《闲情偶寄》中，关于戏曲有一个根本点就是从观众出发，注重戏剧的群众性，注意戏剧舞台的演出效果。 导演韩剑英老师在舞台的处理上非常简明，尤其是剧中“猫”的意象化处理，给观众留下深刻印象。王娭毑的宠物猫是这部剧的始作俑者，一个重要的媒介，它在舞台上一直都没有正面出现，只是一条白毛猫尾巴在立体的门框后面蹦来蹦去，宠物猫的样子便呈现在观众眼前和脑海中，传情达意，完成了在戏剧情境中的所作所为。那两把高低不等的椅子，在“审猫”环节，王娭毑和赵老倌两个人的语言逐渐起高腔时，赵老倌坐在高凳上，又跳上高凳，这一动作，加强了他内心情绪外化表现。其实，两位老人的争执并非是什么惊天动地的事情，也非是什么原则性的大问题，如此个性化色彩的动作加言语的起高腔，让观众观看时啼笑皆非，又有一种悲凉的情绪涌入眼眶。《审猫》以喜剧形式表现现今社会步入老龄化后所面临的孤单、寂寥窘境的结构变化，提醒我们多关爱老年人。责编：周听听
一审：周听听
二审：张马良
三审：熊佳斌
来源：湖南文联
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