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湖南日报·新湖南客户端 2024-11-01 08:47:55
文|刘月娥
当舞台的大幕缓缓拉开，舞剧《红楼梦》恰似一场绚丽的梦境在眼前绽放。由亚克力方形薄板连缀而成的幕布，金色水波微微荡漾，仿若原著中描绘的太虚幻境。随同雕栏玉砌、玉桂兰宫逐渐消逝的，是十二钗明媚鲜妍的面容，她们仿若十二座精美的沙雕，随风渐逝……
舞剧《红楼梦》遵循原著章回体结构，“入府”“幻境”“含酸”“省亲”“游园”“葬花”“元宵”“丢玉”“冲喜”“团圆”“花葬”“归彼大荒”十二幕剧情如同一幅幅历史画卷，舞者们用优美的舞姿勾勒出一个个动人的画面，而多媒体技术辅助赋予了这幅“画展”鲜活的生命力。隆重热闹的“入府”，云雾缭绕的“幻境”，青春诗意的“游园”，浪漫感伤的“葬花”、荒诞凄凉“冲喜”、凄美绝伦的“花葬”……
除了结构上遵循小说章回体结构，它与舞剧《只此青绿》“沉浸式”赏画的制作不同，在舞台设计、服装、道具上以简约的中国式审美意境取胜。通过屏风连续性移动及变位表现贾府的鼎盛繁华，空洞僵化的官服表现他们对权威的盲目崇拜，而宝玉的大红婚服与黛玉的一袭白裙演绎人间至悲，一顶花轿道尽各家心事，满地落花诠释灵魂抗争之美。舞剧《红楼梦》正是以意取胜，通过主题凝练的十二舞段展示十二钗悲剧命运，演绎美好的事物被摧残的过程。
舞剧《红楼梦》剧照。
在语言不可抵达的地方，是音乐的主场。舞段《冲喜》，红色喜轿边，宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤各扶一杆，宝钗和黛玉错位出入轿中，每个人不可言说的心事，用细腻、形象的肢体动作表达出来。漫天的红色中，身着红色喜服的侍从移步中忽然甩出白水袖，红与白的强烈视觉差异，在悲鸣的乐调中，快节奏地舞动，像是催命的鼓手。舞台上，红色婚房与白色病榻，被骗婚的宝玉与生命垂危的黛玉，上演着人世间最凄悲的爱情。
在舞剧高潮部分“花葬”，十二钗褪去一层层华服，挣扎、攀扶着十二座墓碑状的高椅，又不断跌进落花丛中，音乐进而像战场上的擂鼓，悲壮而激越。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”满地雪白的芙蓉和触目惊心的十二座墓碑式的高椅子，更像十二把利剑，摧残她们如花似玉的年华。这种自由灵魂的舞动，是振聋发聩的声讨，是对“白茫茫大地真干净”的赞叹，也是对无辜生命陨落的叹息。
正如《葬花吟》唱词中“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”。满地落花是对十二钗如花凋零的一首挽歌，也是对她们如花般纯洁的心灵的赞美。黛玉一人的“葬花”与十二钗的“花葬”，让历史与当下呼应。青年导演黎星以精湛的艺术手法将那些早逝的美好生命搬上舞台，同时赋予了他们现代人自由的灵魂，从而让历史与当下达成了某种和解。
舞剧结尾处，当宝玉看着依然鲜妍的十二钗迎面走来，他欣喜若狂地跑上前，而她们却像一缕清风，从他身边一笑而过。惆怅不已的宝玉端起林妹妹递给他的一杯阴阳酒，含泪饮尽。
舞剧《红楼梦》，如一首诗意的悲歌。是帷幕、婚轿、服饰、道具的写意，是灯光、音响、多媒体的投射，现场舞台氛围唯美浪漫，表达了这些钟灵毓秀的美好女性，在痛苦中撕裂，在生死边缘挣扎，在陨落中对美好的生命的向往。如梦似幻的艺术效果，将生命的幻灭感直击心魂。
在这个繁华与落寞交织的舞台上，我们看到了生命的脆弱与坚韧，看到了爱情的美好与无奈，也看到了历史的沧桑与变迁……
责编：蔡矜宜
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来源：湖南日报·新湖南客户端
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