文/向润源

“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”明末清初的韵学家沈谦在《填词杂说》里，对李清照有如是评价。何为“当行本色”？若只是千古文坛中一位留有姓名的女性，未免浮于表面。她个性独具，落笔成书，用才华刻写人生，以个人命运的起伏成就了时代的跌宕。

身处充满诗情画意的世界，李清照自小便具有深厚的文学功底和艺术修养。静若处子是寻常名门闺秀所遵守的，而李清照兼具动如脱兔的气韵。且同她“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，再看她“见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”，小小庭院束缚不住她的灵动心性，游走于烟火市井，游览遍湖光山色，是她的乐趣所在。甚至博戏、饮酒，对李清照而言都游刃有余。“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”待字闺中，李清照不解借酒消愁的滋味，只觉纵酒放歌乃是快意人生。雨后花朵娇妍欲滴，何尝不是轻盈恣肆的生命感。

才情累积于心，一朝外展给世人，便一鸣惊人。一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，在汴京刮起一阵清新明丽之风，《尧山堂外纪》记载道：“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。

李清照无拘无束地生长着，在男性文人主导的文学场域，她好似一株绝傲的海棠。李清照《词论》一文的开篇，例举了一则故事：唐代开元、天宝年间，李八郎的歌艺名满天下。他参加一名新晋进士的宴会，进士让他装扮得衣衫褴褛，向宾客介绍他是自己的表弟。众人都不理睬李八郎，对主人邀请他演唱嗤之以鼻，但“及歌喉发声，歌一曲，众皆泣下”。或许李清照不仅要强调“词”与音律相协由来已久，还希望在词坛上占得一隅，受到公允的对待。

李清照的“当行本色”固然有细腻轻柔的一面，亦有在人生际遇和时局朝政的浪涛中以柔克刚、崭露锋芒的品性。

赵明诚的父亲赵挺之、李清照的父亲李格非分属新旧两派，本应交往越少越好，但李清照的爱清澈透亮，只愿得一心人，自是无悔于来这世间一遭。“易安伤离之作，大抵为明诚而发，所谓‘女子善怀’，充分表其浓挚悲酸情感，非如其他词人之代写闺情，终有‘隔靴搔痒’之叹。”《漱玉词叙论》中点评道。

赵明诚历经宦海浮沉，李清照红颜作伴，其词作皆为切身体验后的艺术化呈现。“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比鬓看”是新婚燕尔时的明媚，“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”是受党争株连后的怅惘，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”更是生离死别带来的锥心之痛。乱世中，赌书泼茶，郎情妾意随风而逝；共研金石，珍贵藏品流失大半。一朝名门望族，半生零落飘摇，李清照的词风发生了很大转变，意境却愈发浑融。

“认命”二字，从不是李清照的信条。即使短暂嫁给利欲熏心的张汝舟，她也在认清小人面目后，果断抽身。依照当时法律，无论是与非，只要是妻子状告丈夫，妻子就须入狱两年。李清照甘受刑罚之苦，但求“易安居士”之名回归纯粹，一如皓月霜雪。

“人比黄花瘦”，因爱情的百转千回，更因感时忧世而消耗心力。年少时起，李清照所关注的，就不在于金钗粉黛，她借史论今，将自己对北宋末年朝政的担忧传达出来。“君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草”，这首《浯溪中兴颂诗和张文潜》鞭辟入里地分析了唐朝发生动乱的原因，为当下的境遇提供借鉴。只可惜朝代命数，并非因一名女子的思虑就能发生根本性改变。

亲历烽烟让李清照不得不从天真无邪蜕变为成熟干练，其间的辛酸苦楚，只能是以词为媒来表露。委婉表达离家去国之感，有“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”；托古喻今、讽刺无能之辈，有“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”；直陈刚烈心性，有“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”。一段历史，承载了多少臣子和百姓的悲欢，封存了多少铭心刻骨的记忆。蓦然回首，满地黄花堆积，李清照伫立其中，向着曾经的明丽山川和万家灯火深情凝眸。

然而，迁徙奔走如何，美人迟暮又如何？“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”，常人眼里清淡婉约的李清照，其实自始至终都在追寻理想的精神寄托。那个曾在优渥家境成长、拥有过幸福婚姻的女词人，过尽千帆，内心仍渴望着像鹏鸟一般自由翱翔。她丰富的气质和词作里，既有温婉绵柔的情怀，又有英雄主义的豪迈，更有浪漫主义的奔放。

天上星河轮转，人间风景常换，无论传奇，不管功过，尽悉留给后人评述。李清照的“当行本色”，已然落花成泥，情疏迹远只留香……

（原文刊载于《湘潭大学报》）

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来源：湖南日报·新湖南客户端