艺评｜陈桂儿：不虚此行 不负此遇——评《走走停停》
文｜陈桂儿
不知从何时起，工作成为了生活的主旋律，日新月异的快节奏社会让人应接不暇，使我们不敢贸然停下脚步。年关将至，何不停下来喘口气，人生广阔，应该有一些走走停停的从容与惬意。2024年6月上映的喜剧电影《走走停停》，以一种细腻流淌的叙事方式，以胡歌饰演的北漂编剧吴迪的视角展开，他在大城市打拼多年却一事无成，心灰意冷地决定回到家乡，碰巧遇到高圆圆饰演的老同学冯柳柳，两人一拍即合，开启拍纪录片的故事。
然而，县城老家的生活也并非如他印象中那般宁静和安逸，中年回流家里蹲，无业游民的他需要重新面对与家人的“亲密”相处，同时还要给自己的未来想一个出路。这种扑面而来的失意感，被推着走的迷茫，或许也符合当下在家GAP（空窗期）一族的现状，无疑触动了很多年轻人的心弦。《走走停停》的节奏如其名，舒缓而克制，平淡中又给人力量。电影没有跌宕起伏的转折，而是让观众跟随主人公吴迪的视角，一同经历和感受那些生活中饱含的细腻情感，就像是你我人生的某一个片段，不会特别强调过去，也没有人告诉你将来会怎样，就是讲现在。
这种节奏安排既忠于现实，又能将情感以累积而非激烈冲突的形势展开，令人久久难忘。在片中的几个关键节点，导演以高度冷静，甚至是略带抽离的方式处理这些情节，特别是吴母江美玲突然去世一幕，家人并未迅速陷入刻意表演的悲情，而是用一种淡然的态度接受失去，恰如余华所言：“亲人的离去不是一场暴雨，而是此生漫长的潮湿。”故事内核：人生的反套路
导演有意打破观众对“成功”的预期，不断对剧情进行“反套路”编排：吴迪明明想留在北京出人头地，结果回到重庆开出租车；想在纪录片中展现自己的精华，却被恶意剪辑成比现实还差的Loser；电影《似是故人来》即将完成，主演母亲突然离世，青梅竹马冯柳柳也没能成为他的归宿；妹妹南下创业、父母带着自己的故事逝去，一切又像是回到了起点。他并未逆袭成功，也没有完成意义非凡的壮举，但他逐渐接受了不完美的生活。
在最后一幕，吴迪和冯柳柳分别三年后在堵车途中重逢，两人在各自的车里发现了对方，观众会以为他们会如片头初次见面那样热情寒暄，但是互相都假装没看见，车辆缓缓移动，或前或后，每一次的起步，都是一次揪心，他们很有默契地互不打扰，直到吴迪主动停滞，冯柳柳超车消失在视野之中，生活的洪流让他们相聚了一段路，却又分道而行。细碎的生活波澜不惊，惊喜也如飘入湖中的落叶，偶尔泛起涟漪。妹妹吴双将吴迪拍摄的电影《似是故人来》投稿至电影节，吴母江美玲一语成谶地获得了“最佳新人奖”；吴迪在工作之余开始创作新剧本《走走停停》；同时，他还收到冯柳柳发来的一段视频，视频中吴父说：“年轻时我也是想写点儿东西的，但后来进了单位，写得最多的是报告，我们这代人大多没能成为自己想成为的那类人。生活就是那样，没那么好，也没那么糟，习惯了就好，但是……”。就在他准备向儿子推心置腹时，视频却因为内存卡满了而戛然而止。
这是属于本片的轻盈表达，电影中的喜剧段落的占比不小，但并非夸张地“爆笑”，而是诙谐幽默，让观众会心一笑，回味无穷。电影的前半部分以拍纪录片为主线，导演巧妙融入各种拍摄事故和喜剧元素，如在采访吴迪时多次运用声音蒙太奇剪辑制造笑点、递烟奉承公园保安却失手将其推下湖中、妹妹跳上桌子按住不让发脾气的父亲翻桌等。这些喜剧元素并非孤立存在，它们与电影的整体风格相融合，是对生活细节的精准捕捉，让观众在有泪有笑中感受到生活的真实。马上就要过年了，《走走停停》让我们重新审视“停”的意义，或许“停”并非一种消极的妥协，而是对生活本质的洞见——找到自己的步调，回到老家，与家人一起享受那些不疾不徐的时刻，人生的意义，从来不在终点，而在每一次停下时，我们如何重新出发。责编：周听听
一审：周听听
二审：张马良
三审：熊佳斌
来源：湖南文联
下载APP
报料
关于
湘公网安备 43010502000374号