艺评丨施俊杰：家国叙事中的文艺创新与时代回响——评2025“百花迎春”中国文学艺术界春节大联欢
家国叙事中的文艺创新与时代回响——评2025“百花迎春”中国文学艺术界春节大联欢
文｜施俊杰
2025年的“百花迎春——中国文学艺术界春节大联欢”以“共唱团圆家，百花再出发”为主题，通过“家”这一核心意象，串联起“小家、大家、国家”的多维叙事，既延续了传统文艺晚会的联欢属性，又在艺术形式、主题表达和文化传承上展现了创新突破。这台晚会不仅是文艺界年度成果的集中展示，更以艺术语言回应了新时代的文化使命与社会关切。晚会以“新春齐回家”开篇，通过书法民俗秀《同有一个家》奠定基调。该节目将音乐、书法、剪纸、糖画等传统艺术形式融为一体，海峡两岸暨港澳艺术家共同书写“家”字，既展现了中华文化的多元一体性，又以“家”为纽带强化了民族认同感。这种设计巧妙呼应了白居易“居人思客客思家”的诗意，将个体情感升华为集体记忆，使“家”从物理空间升华为精神归属。
随后的团圆组曲《家之情——温暖如初》和经典旋律《家之路——守望阳光》，通过《祝你平安》《说句心里话》等经典歌曲的重新演绎，以“老中青三代同台”的形式，构建了代际对话的桥梁。例如，90岁的陶玉玲、88岁的李明启等老艺术家与青年演员同唱《我们的生活充满阳光》，既是对历史的回望，也是对未来的期许。这种“家”的叙事逻辑，最终在尾声合唱《我的祖国》中完成从“小家”到“国家”的升华，呼应了“家国同构”的中华文化基因。晚会的一大亮点是艺术门类的跨界融合。戏曲三唱《白蛇传》以粤剧、婺剧、昆曲三种剧种同台演绎同一经典，广东粤剧院的婉约、浙江婺剧团的刚劲与上海昆剧团的典雅形成鲜明对比，既彰显了戏曲艺术的多样性，又以“一戏多态”的创新编排激活了传统IP的生命力。魔术旗袍秀《金风玉露》则将杂技、旗袍走秀与魔术结合，黄龄、张含韵等演员的表演既具视觉奇观，又暗含“东方美学现代化”的积极探索。
科技元素的融入进一步拓展了舞台边界。科幻创意秀《人是_》以周深的空灵嗓音与刘慈欣的线上联动为内核，通过全息投影技术呈现宇宙与人类文明的宏大图景。节目将科幻叙事与哲学思考结合，既呼应了当下科技强国战略，又以艺术形式叩问“人之本质”的永恒命题。年代摄影秀《暖》则通过跨越70年的影像记录，配合李宇春的演唱，以“镜头语言+音乐叙事”重构集体记忆，让观众在个体命运与时代变迁的交织中感受温暖与力量。晚会对非物质文化遗产的呈现既注重原真性，又追求当代转化。广州歌舞剧院的舞剧《英歌》选段，以国家级非遗“英歌舞”为基底，通过现代编舞手法强化了“中华战舞”的磅礴气势，舞者动作刚健有力，服饰纹样与鼓点节奏相得益彰，展现了非遗从“活化石”到“活文化”的蜕变。边疆风情节目《归园田居·放羊调》则通过胡海泉的现代音乐改编，将国家级非遗“放羊调”与流行音乐元素结合，既保留原生态唱腔的苍凉感，又以电子节奏赋予其鲜活的时代气息。
青年演员的参与为传统文化注入活力。新生代舞者表演的《华山论剑》以武侠意象为内核，通过糅合古典舞与现代街舞技巧，呈现“刚柔并济”的美学风格；王俊凯与刘劲合作的《红梅赞》，在保留红色经典精神内核的同时，以青春化的演唱方式吸引了更多的年轻观众，实现了主旋律作品的“破圈”传播。晚会始终紧扣“人民性”与“时代性”。相声《时代三人行》以60后、80后、00后的代际对话，幽默呈现改革开放以来的生活巨变，既调侃“内卷”“躺平”等社会热点，又以“幸福是奋斗出来的”收束主题，完成从娱乐到价值的自然过渡。情景朗诵《党的女儿》中，97岁的田华与韩童生、张凯丽等演员共同致敬人民艺术家，一句“我永远是党的女儿”掷地有声，将个人信仰与集体理想融为一体，凸显文艺工作者的精神担当。
歌曲《再一次出发》以廖昌永、蔡程昱等歌唱家的磅礴演绎，配合背景视频中基层文艺工作者的纪实画面，既是在践行“深入生活、扎根人民”创作理念，更是吹响了奋进新时代新征程的号角。这种“艺术+纪实”的手法，使晚会超越单纯的表演性质，成为文艺界践行使命的宣言书。“百花迎春”晚会精准地把握了“守正”与“创新”的辩证关系。一方面，它坚守文艺为人民服务的根本立场，通过家国叙事凝聚共识；另一方面，它以跨界融合、科技赋能、青春表达等手段突破传统晚会范式，展现了文艺创作的无限可能。正如晚会尾声《我的祖国》所唱，当五百余位艺术家共同发出时代强音时，我们看到的已经不仅仅是一场视听盛宴，更是中国文化自信的生动注脚。责编：周听听
一审：周听听
二审：张马良
三审：熊佳斌
来源：湖南文联
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