文丨倪章荣

陶少鸿，笔名少鸿。第一次读到他的小说，是在20世纪80年代初的《湘江文艺》上，小说名叫《苦恼人的笑》，很短，只有三四千字，但少鸿的名字被我记下了。尔后的漫长岁月，只要看到少鸿的小说，我都会认真拜读。去年，少鸿还送了我他新出版的短篇小说集《墙上的脸》，可小说集附录《少鸿小说存目》中，我却没有看到这篇小说的篇名，不知是不是他遗漏了。

和少鸿接触之前，我听到过不少这样的提醒：少鸿这人很孤僻，不好接触。于是便有了些畏惧，直到21世纪初，我从广东回长沙工作之后，才第一次接触少鸿。接触下来，我的感觉是，少鸿这人并不是不好接触。诚然，他不抽烟不喝酒，与我这种陋习很多的人完全不同，人多的时候，他也不多说话。可是，我们单独相处时，他却有很多话说，可能是因为我们的三观一致吧，但我们谈论的话题很少涉及文学。我们都认为，文学这个东西有很多的隐蔽性、私密性，不好谈。

少鸿也不认为，写出几部好一点的作品是件多么了不起的事情。我曾经问过少鸿，你写了那么多优秀的作品，却没有得过一个全国性的大奖，是不是有点遗憾？少鸿说：没什么遗憾的，得了大奖又如何，到头来还不是云烟？如果说少鸿有什么性格特点的话，那就是有点孤高，来自骨子里的孤高，并不是孤僻，所谓话不投机半句多吧。

偶尔，少鸿也会和我喝点小酒，我们对某些东西忧心忡忡，可又都无可奈何。不同的是，少鸿比我内敛。尽管内敛，他也有愤怒的时候。记得我还在湘西工作时，少鸿来湘西游玩，夜宵时他因对当地一文人的胡说八道十分生气，提前结束了那场对酒当歌的游戏。

我读作品特别是一些名家的作品，更看重作品的思想意义，在我看来，技巧只是基本功，思想才是衡量一个作家高下的标准。而少鸿的作品大多是很有思想的。

无论是少鸿早期的中篇《梦生子》《黑松林》，还是后来的《新寡》《服丧的树》，以及短篇小说《赶山狗》《谎祸》《趔丧》等等，都是相当出色的佳构精品，直抵人性深处，让人久久回味。

少鸿的中短篇小说，不涉及“宏大”题材，没有轰轰烈烈，只写底层人物的生存状况和灵魂内容，只探索人性与社会的关系，其实这正是文学存在的本来意义。底层人物的生存状况和灵魂色彩，应该是作家重点关注的领域，没有了对这些的描述，文学是残缺不全的。

少鸿出版了十多部长篇小说，我只看过三四部，其中《大地芬芳》《梦土》《百年不孤》，是少鸿的长篇代表作。写农民与土地的关系，农民对土地的深情，农民对正常生存环境和理想社会的渴望，农民的牺牲和奉献，农民的苦难和血泪。

2017年5月底，少鸿打电话给我，说有关方面要在常德开一个《百年不孤》研讨会，全国一些知名评论家、文学刊物编辑会来，他邀请我参加。他告诉我，所谓研讨会，不过是请多年的老朋友在一起聚聚，他写作了大半辈子，早已退休了，之前从来没有搞过类似的活动，欲借此向多年的老朋友表达感谢，嘱咐我一定要参加。少鸿是我多年的朋友，又是我喜爱的作家，我不能不来。

来之前，我认真地读完了少鸿这部新作，我认为这是少鸿成就最高的长篇小说——也是新世纪以来国内一部难得的长篇佳作。《百年不孤》所叙述的是一个乡绅世家近百年的历史以及相关人物多舛的命运。主要人物有二三十个之多，时间跨度近一个世纪，从第一次国共内战到抗日战争，到第二次国共内战，再到土改，直到改革开放，整个二十世纪的中国历史在《百年不孤》中都有呈现。主人公建立乡绅乌托邦世界的尝试终于彻底失败，这是写给传统文化的一曲不尽的挽歌。

我写了一篇五六千字的评论，带到了研讨会，我想谈谈我对这部作品的认识。可是，领导和专家的发言很重要，会议没有给我这个机会。我没有与少鸿讨论他想在这部小说中表达什么，我也不想知道。作家写出作品之后，解读就是别人的事了。

我曾经在一篇写余华的文章中说过：“文学，还是应该尊重事实，发乎内心。”少鸿成名前我不清楚，至少在成名后，他没有一篇违背自己良心而写作的东西，十分难得，让我不能不敬佩。

（作者系中国作家协会会员、中南大学文学院客座教授。陶少鸿，中国作家协会会员、湖南省作家协会名誉主席。）

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来源：湖南日报