《哪吒之魔童降世》中，太乙真人走着模特步出场。

近一段时间，《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》引发观众及学界从各个角度展开热议与分析。

影片中人物的动作设计，在塑造人物性格、推动剧情发展、展现人物关系、传达情感与主题等方面有着不可替代的作用。根据美国心理学家雷·伯德惠斯特尔的身势学理论，不同性格的人动作特点不同：性格外向者常肢体动作幅度大，说话时手舞足蹈，走路步伐有力、速度较快;内向者则动作幅度小，可能经常低头、含胸，肢体相对拘谨。依据现代舞理论的动作分析理论，动作的力度、节奏等能反映心理：人物处于紧张状态时，动作可能僵硬、急促，如频繁搓手、脚步来回移动;放松时，动作则会舒缓、自然，像悠闲地靠在沙发上，肢体舒展。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》两部动画电影，在动作设计上可谓巧思频现，不仅从传统文化中汲取灵感，而且在致敬经典电影、呼应时尚潮流方面进行了很多创新演绎。

一是传承古韵，巧妙融合京剧、武术等传统文化元素，成功塑造了个性鲜明的角色形象。

“我乃哪吒三太子”这一吟诗片段在网上不断刷屏。哪吒发声前短暂停顿，制造悬念，如同京剧中的“叫板”。喊出身份时，声调高亢，动作有力，每个字都像重音，节奏感十足，恰似京剧中的念白，尽显气势。他双脚分开站立，身体挺直，一手叉腰，一手向上挥舞，这个亮相动作借鉴了京剧中武将亮相的动作，强化了存在感与威严，充分展现哪吒的自信与霸气。

两部电影在动作设计上还融入了大量武术元素。例如，在《哪吒之魔童降世》的山河社稷图打斗场景中，哪吒与敖丙近身搏斗时，部分动作有着咏春拳的影子。当敖丙进攻时，哪吒迅速做出反应，以类似咏春“拍手”的动作拨开敖丙的攻击，手臂动作短促且灵活，发力瞬间爆发，化解攻势。紧接着，哪吒凭借身体扭转的力量，以类似咏春“冲拳”的动作，快速且有力地向敖丙回击，攻击路线沿着身体中线，动作简洁高效，充分体现了咏春拳以小博大、以巧破力的特点。在《哪吒之魔童闹海》中，哪吒与敖丙在激烈对抗中，同样运用了类似咏春的动作。面对敖丙的凌厉攻击，哪吒侧身闪避，同时用手臂以咏春“摊手”的动作卸去敖丙的力量，再顺势以“耕手”的动作进行反击，打乱敖丙的节奏，这些动作的衔接流畅自然，充分展现了哪吒的敏捷与机智。

二是致敬经典，通过解构式致敬与精准复刻经典影视剧中的动作，营造出妙趣横生的视觉盛宴。

太乙真人扭着模特步出场的镜头引得观众哈哈大笑，在网络上引发广泛转发和模仿。这一动作致敬了经典电影《唐伯虎点秋香》，并融入了独特的创新元素。《唐伯虎点秋香》中四大才子摇扇过桥的场景，以风流倜傥、潇洒不羁的形象示人，展现的是古代文人墨客自命不凡的姿态。而太乙真人扭模特步出场，将道教仙人的身份与现代时尚的模特步相结合。传统印象里，仙人多是仙风道骨、举止飘逸。但太乙真人却打破常规，以一种诙谐、接地气的方式登场。他大腹便便，扭动着不太灵活的身躯走模特步，这种反差赋予角色现代的喜剧感，创造出一个全新的、极具个性的仙人形象，喜剧效果得以升级。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》很多打斗场面中，双方的动作设计极具节奏感，除了蕴含着深厚的武术功底，从动作的力度、速度和空间运用上，也体现出对动作美感的追求。镜头运用上，采用了大量的慢镜头和长镜头，慢镜头展现动作的细腻与优美，长镜头则完整地呈现出打斗的连贯性和空间感。而在整体动作风格上，无厘头喜剧风格、功夫喜剧动作元素也贯穿始终。比如，《哪吒之魔童降世》中，哪吒恶搞陈塘关百姓，用混天绫将一位大叔像放风筝一样甩上天空，还把一群小孩用乾坤圈吸起来，动作夸张随意，行为荒诞搞笑;而太乙真人骑着仙鹤出场时状况百出，也极具无厘头喜剧效果。

三是接轨潮流，将传统神话与现代潮流元素相融合，让人耳目一新。

在两部电影的打斗场景中，街舞与电竞元素的融入令人眼前一亮。在《哪吒之魔童闹海》中，哪吒与海怪的战斗里，动作设计借鉴了街舞的高难度动作。从动作的“空间运用”和“力度展现”来看，哪吒在空中快速旋转、托马斯全旋等动作，突破了传统打斗的平面限制，在三维空间中展现出极具张力的动作姿态。而电竞元素则体现在动作的“反应速度”和“精准度”上：哪吒面对海怪密集攻击时，快速闪避与反击，如同电竞选手在游戏中毫秒级的反应，精准操作技能，配合快节奏的镜头切换，营造出紧张刺激的氛围。

而哪吒双手插兜这一动作更体现出对生活的细微观察。当哪吒决定违抗所谓的天命，内心充满对既定命运的抗争时，他常常会双手插兜。这个动作起始于他情绪的转变，在面对他人的误解与质疑后，他抬起双手，手掌先微微弯曲，而后手臂自然下垂，双手缓缓插入裤兜深处，动作流畅又带着一丝倔强。在行走过程中，他微微耸肩，双腿迈着看似随意却又充满力量感的步伐，仿佛在向世界宣告他的不屑与叛逆。从动作分析理论来讲，双手插兜这一现代青少年常见的姿态，在影片中成为外化哪吒性格的关键动作。它与哪吒“魔童”的身份设定高度契合，将他内心的叛逆、不羁通过肢体语言直白地展现出来，极大地拉近了与年轻观众的距离。同时，哪吒双手插兜时，配合他坚定的眼神和微微上扬的嘴角，更强化了他不服输、不向命运低头的人物形象。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》在人物塑造上，通过对动作的精心雕琢，体现出艺术匠心，不仅为观众带来精彩的视觉盛宴，也为动画电影的创作提供宝贵经验与启示。

(作者：井志伟，系北京航空航天大学美育中心副教授)

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来源：光明日报