《空城纪》：在历史与文化的交响中探寻西域之魂

■王敦权

《空城纪》是一部对西域古城废墟与当时宏大历史书写的鸿篇巨制，绚丽、厚重而富有诗意，更是对人性、情感与历史交织深刻反思的历史小说。著名作家邱华栋通过细腻的文字和深邃的思考，以多维的视角和巧妙的叙事手法，将历史的碎片融合为一个完整的叙事，引领读者穿越千年历史，深刻感受西域文化的独特魅力。

一、厚重的历史呈现当时的社会形态，展示灿烂的民族文化

《空城纪》细腻的历史叙事，呈现汉唐时期西域的社会形态。一是多元文化的交融‌。《空城纪》以龟兹、高昌、尼雅、楼兰、于阗、敦煌六座西域古城为背景，这些古城都是丝绸之路上的重要节点，见证了多元文化交融。不同民族、不同宗教信仰的人物相处、交流，体现当时社会文化的多样性和包容性。如龟兹古城的音乐文化，不仅融合了中原与西域的元素，还反映了当时社会文化的开放与交流‌。二是社会阶层的分化‌。小说中的人物形象涵盖社会各个阶层，从国王到臣子，从贵族到平民，从商人到僧侣，从艺人到牧民，展现了当时社会阶层分化的状况。不同阶层的人物有着不同的生活状态和价值观，如贵族的奢华与平民的艰辛、商人的逐利与僧侣的淡泊等等，这些不同人物形象的塑造，直接反映出当时社会阶层的多样性、复杂性和矛盾冲突。三是历史与现实的交织。《空城纪》既讲述过去的故事，又通过当代视角激发读者的情感共鸣。作者将历史人物与虚构人物相糅合，用现代语汇赋予历史小说现代气息，让读者在阅读时能够感受到历史的厚重与现实的关联。这种历史与现实的交织，表现出作者对当时社会形态的深刻反思和对当代社会的某种期许‌。

《空城纪》采用跨文化视角，展示西域各民族与汉族历史交融的社会场景‌。一是历史人物与虚构人物巧妙互动。小说通过历史人物与虚构人物的互动，揭示西域各民族与汉族在历史进程中的相互影响和融合。例如，小说写张骞出使西域的传奇故事，体现古人的坚韧与执着，反映汉族与西域各民族之间的交流与互动‌。二是文化习俗与宗教信仰‌的传神描写。作者以细腻的笔触描绘西域古城的建筑风格、社会生活、文化习俗和宗教信仰，西域各民族独特的文化魅力得以再现。同时，这些描写也反映了西域各民族与汉族在文化上的相互借鉴和融合。‌三是对西域各民族精神的热情赞美‌。作者不仅关注西域各民族的历史文化，还通过人物的命运与选择，赞美人性的光辉，赞美西域各民族精神，实际上是对中华民族共同体意识的强烈呼应，体现了跨文化视角下对中华民族多元一体的深刻认识‌，展示了跨文化视角下西域各民族与汉族的历史交融和相互影响。

《空城纪》还通过三十多个短篇故事，展现汉唐时期文化的多元性与复杂性。《空城纪》不仅还原了六座古城的历史风貌，更深入挖掘了它们背后的文化内涵。例如，《龟兹双阕》通过西域音乐的描写，展现了龟兹古城的音乐文化。书中出现大量乐器，如汉琵琶、筚篥、古琴、羯鼓等，这些乐器显然不仅仅是音乐的载体，更是文化的象征。通过乐器和音乐的描叙，读者就会感受到一个充满异域风情的龟兹古城及灿烂的文化氛围。《高昌三书》则通过历史人物和书写媒介的描写，直接反映当时人们的书写状况，表明高昌古城文化底蕴十分深厚和在文化交流中的重要地位。小说通过描绘丝绸之路上的繁华景象，如音乐和舞蹈、美酒与烟火、丝绸与织锦等等，展现了中华文化的博大精深和独特魅力‌。

二、多样的历史人物彰显人性的光辉，释放情感的力量

《空城纪》中以历史人物与虚构人物的巧妙交织，叙述西域的风土人情和历史故事，充分彰显了人性的光辉与情感的力量。例如，小说中的历史人物解忧公主‌，她是汉代西域都护府的重要人物，对西域的和平、稳定做出了突出贡献。同时，小说中又虚构了‌弟史公主‌这一角色，她以第一人称自述，引导读者穿越西域古城，感受历史的厚重与文化的魅力‌。这种交织不仅丰富了小说的情节和人物形象，还使得历史事件与虚构故事相互映衬，增强了作品的艺术感染力和历史深度。小说通过历史人物与虚构人物的巧妙交织，运用诗意的语言和绚烂的想象，既能让读者感受到历史的厚重，还能引发读者对当代人类精神归宿的深刻思考‌。在《空城纪》中，历史人物如张骞、班超等被赋予了新的生命。张骞第一次出使西域，被匈奴扣留十三年后依然坚持完成使命的传奇故事，其坚韧与执着显而易见。班超则以其勇敢和智慧，带领西域各族人民抵御外敌，保卫家园，其英勇无畏的精神激励人心。张骞、班超的故事展示了历史人物的坚韧与执着，传递出一种身处逆境坚持理想的积极进取精神。这种精神不仅体现在历史人物身上，更贯穿整部小说的构思与创作之中。邱华栋通过张骞、班超的形象塑造，向读者传达了一种不屈不挠、勇往直前的坚强信念。

《空城纪》赋予女性历史人物充沛的情感力量。小说开篇通过弟史的自述，直接把读者带入一个充满神秘与魅力的西域世界。弟史是历史的见证者，又是那个时代精神风貌的传承者。她面对困境时的勇敢与坚持，坚韧与智慧，一方面反映女性的重要地位和作用，另一方面释放出感人至深的情感力量。解忧公主、细君公主为了国家的和平与稳定，不惜远离家乡和亲人，以和亲方式嫁到西域。这种牺牲精神体现了她们个人的高尚情操，彰显了她们对国家和民族的深厚情感。还有冯嫽，本是解忧公主嫁入乌孙国的侍女，解忧公主与冯嫽回长安后，乌孙的局势不稳，冯嫽不顾年老体衰，受命再入乌孙。她坚强、机智、果敢、无畏，化解危机，稳定乌孙，功不可没。弟史、解忧公主、细君公主、冯嫽这些女性人物，她们面对命运时的无奈与坚韧，牺牲与奉献，充满了情感的力量，充满了人性的温暖与光辉。

历史人物的多元呈现、跨文化的交融与反思、历史与现代的对话等跨文化视角的应用，使得《空城纪》不仅仅是一部西域题材的小说，更是一部关于中华民族共同体意识的深刻反思之作。邱华栋通过细腻的文字和深邃的思考，将一个个已经沉睡千年的故事栩栩如生地呈现出来，引导着读者重新思考人与历史、人与文化之间的关系。让读者在品味历史的同时，还能感受到文化的多样性、包容性，还能感受到生命的坚韧与美好，激发读者对未来的无限憧憬与期待。这种跨文化视角的运用，小说便具有了更广阔的历史视野和人文深度‌。

三、再现历史人物和历史故事，探寻历史的当代意义

小说以龟兹、高昌、尼雅、楼兰、于阗、敦煌六座西域古城为载体，穿梭于想象与现实之间，再现了汉朝至唐宋时期西域的历史风貌，探寻并展现了丰沛饱满的中华民族精神，这种精神在古今交织的叙述中、在历史与现实的对话中‌得以体现，让读者仿佛穿越时空，亲历那段波澜壮阔的历史‌，深刻感受到中华民族在不同历史时期的辉煌与沧桑‌。《空城纪》中的多个故事都体现了民族融合和文化交融的主题，展现了不同民族之间的和谐共处和文化交流。对民族融合的思考，对于当代社会具有深刻的启示意义‌。这种古今交织的叙述方式，读者得以触摸到传统文化的根脉，感受到中华文化的博大精深‌。通过历史人物和故事的当代解读，引发读者对中华民族共同体意识、文化多样性与包容性等现实问题的深刻思考‌。

《空城纪》通过描绘古城的兴衰变迁，以及历史人物与虚构人物、人物与命运的巧妙交织‌，展现西域丰富多彩的历史文化和民族生活。‌这种历史的再现不仅让读者感受到西域历史的魅力，也引发了读者对历史与人性的思考‌。小说塑造汉朝将领班超、西域僧人鸠摩罗什、唐朝诗人岑参等鲜活的历史人物，他们的命运与西域古城的兴衰紧密相连。小说展现西域各民族与汉族在历史长河中的相互交融与影响，探讨中华民族共同体意识的深刻内涵‌。这种跨文化的视角不仅丰富了小说的内容，也促使读者思考不同文化、价值观之间的包容与理解。‌邱华栋在创作中运用当代的眼光来看待古人，并赋予以温情‌。通过历史故事，探讨命运与选择的关系，以及个体在历史长河中的作用，引发读者对自我价值和人生意义的思考‌。

‌《空城纪》‌中以不同人物的视角，如和亲公主、汉朝将领、西域僧人、唐朝诗人等，展示不同文化背景下的故事，使文化与艺术的交融更加立体和丰富‌。将历史遗迹与当代人文思考相结合，如龟兹、高昌等古城的描述，不仅复活了历史，还赋予了其新的生命力，展现了文化与艺术的跨时空交融‌。又如敦煌七窟，分别通过七个不同洞窟和其中壁画、雕塑等艺术形式，讲述敦煌古城的历史传奇和文化底蕴。小说中涉及佛教、道教等多种宗教文化，以及汉文化、西域文化等多种文化形态，这些文化的碰撞与融合丰富了中华文化的内涵。作品所呈现的多元文化背景，既反映了历史的真实面貌，也在呼应当代社会对文化多样性与包容性的追求‌。

《空城纪》不仅是一部历史小说，更是一部具有深刻当代意义和文化传承价值的作品。邱华栋在书中通过对历史的书写和想象，必将引发读者对当代社会和文化问题的思考。例如在《楼兰五叠》中，通过楼兰古城的历史变迁，引发读者对生态环境和文化遗产保护的关注。楼兰古城的废墟见证了历史的沧桑，提醒人们要珍惜和保护文化遗产和生态环境。又如在《于阗六部》中，着重对出土文物的描写，呈现于阗古城的文化底蕴和历史价值。文物不仅是历史的见证，更是文化传承的载体。通过文物，就能更好地了解西域文化的独特魅力和历史渊源。

四、多视角叙事方式勾连精巧的结构，具有鲜明的写作特色

《空城纪》在叙事手法和结构安排上有着独特的创新。作者采用多线索、多视角的叙事方式，将历史与当代、虚与实巧妙地融合在一起，构成一个既开放又谨严的故事结构。如在叙事手法上采用第一人称和第三人称交替使用的方式，既增强了故事的代入感，又拓宽了叙事的视野。通过不同人物的视角和声音，展现历史的多样性和复杂性。邱华栋还在历史细节与现代语汇的融合上进行了大胆而成功的尝试‌。小说中翔实的史料信息，无论是史书信笺还是碑文砖书，都以多形式、高密度的特质满足读者的感官需求。同时，巧妙地运用大量的现代语汇和新潮词语，使得这部历史小说既具有深厚的历史底蕴，又充满了现代气息‌。

‌从某种意义上甚至可以说，《空城纪》是当代与历史的对话，是“我”与“他”的对话，是物与人的对话，也是时间与空间的对话。这种对话式的述史结构‌富有新意，便于小说中的人物自由穿梭于历史与当代。小说中的对话语言生动活泼，妙趣横生，又不失历史的厚重感。《空城纪》采用对话式的述史结构，通过不同人物、不同视角的叙述，将历史与现实、真实与虚构巧妙地融合。这种结构使得小说既具有历史的深度，又具有文学的广度，为读者提供了一个开放而多元的想象空间‌。

复调叙事结构，是《空城纪》探索性叙事大胆而成功的方式。这在六个章节均有体现－－“龟兹双阕‌”分别以汉代和唐代的两种音乐和两段人生展开叙事，通过弟史公主与绛宾的爱情故事以及对唐代音乐人的描绘，展现不同历史时期的文化交融与民族融合‌。“高昌三书‌”则以书法（帛书、砖书、毯书）为引线，以三个故事复活高昌城的历史。这种以“物”为叙述者的方式，为小说增添了多重视角，丰富了叙事层次‌。“尼雅四锦”采用四个出土织锦的故事，讲述每个织锦背后承载着的一段历史，这种叙事方式让小说在展现历史的同时，充满了神秘感和趣味性‌。“楼兰五叠‌”用倒叙手法与多重叙事视角结合，使呈现出来的楼兰古国的历史更加立体，更加生动‌。“于阗六部‌”则以六个“物”的生平见闻自叙来描述于阗城，这种以非人类视角进行的叙事，为小说增添更多的想象空间和纵深度。复调叙事结构最大的优势就是小说中的叙事者不仅讲述故事，而且参与故事，他们的身份也在讲述的过程中发生位移。具体而言，小说中的“我”既是作者，也是作品中的主人公和叙事人，同时还是与古人对话的今人。这种多重身份使得“我”的叙述声音不断游移变化，构成小说复调叙事的基础。此外，小说还通过“我”与不同历史人物的对话，将历史与现实、虚构与真实巧妙地交织在一起，导致小说的叙事层次更加丰富和多元。这种叙事结构无疑会增强小说的艺术感染力，读者在阅读过程中能够更深入地感受到历史的厚重和现实的复杂。

《空城纪》鲜明的写作特色，显然有别于其他历史小说。一是石榴籽结构。即整部小说以石榴皮为叙事的骨架，以果皮内的籽房为章，以籽房中的籽粒为节。每一章都是一个独立的从汉唐写到当代的中篇，每一节都是一篇独立的呈现某个时代风貌的短篇。整部《空城纪》由三十多个短篇组装成六个中篇，再由六个中篇连缀成一部长篇。这种结构既开放又严谨，既保持每个短篇的独立性，又体现整部长篇的完整性。形式精巧别致，能够自如地吐纳悠长广袤的时空与博大多姿的内容‌。二是穿越时空的叙事‌。小说以六座西域古城的废墟为场景，将公元纪年后首个千年中的汉、魏晋、隋唐等史籍记载与作者的虚构、想象相结合，构成古与今、虚与实的交错，赋予历史以温度，并使其具有深刻的当代意义‌。三是明暗交织的叙事方式。小说的明线就是‌六个关于西域古城的历史故事‌。这些故事以西域古城为舞台，历史人物与虚构人物粉墨登场，上演一曲曲古城的风土人情和历史变迁。同时，暗线贯穿整部小说。六个故事虽然各自独立，但都围绕着西域古城的历史与文化展开，共同探讨人类古文明的辉煌与衰落，共同对历史进行解码与揭秘，这是贯穿小说主题的暗线‌。它像一根隐形的线索，将六个故事巧妙地串联在一起，构成一个完整的叙事整体。明线和暗线交织在一起，使得小说在情节上既有清晰的主线可循，又充满了丰富的内涵和深层次的思考。读者在跟随明线了解西域古城历史故事的同时，也能通过暗线的导引，感受小说中蕴含的更深层次的文化和情感内涵‌。四是博物馆式写作‌。小说还体现了一种“博物馆式写作”的突出特色。西域音乐、杂技表演、十二木卡姆表演、传统乐器、考古文物、历史艺术等包罗万象，大量知识和历史典籍被浓缩其中，解忧公主、弟史公主、冯嫽、张骞、班固班勇父子等历史人物，以及汉琵琶、筚篥、古琴、羯鼓、帛书、砖书、毯书、织锦等器物纷纷登场，共同诉说各自的命运，构成了一部博大精深的西域史诗‌。

综上所述，《空城纪》是一部厚重而富有诗意的历史小说。邱华栋以独特的视角和精妙的叙事手法，引领读者穿越千年历史，感受西域文化的独特魅力。这部作品不仅具有很高的文学价值，更具有重要的历史和文化意义。它让我们更加深入地了解了西域文化的丰富内涵和历史渊源，引领我们在历史与文化的交响中探寻西域之魂。

‌

作者简介：王敦权，永州市作家协会副主席，永州市文艺评论家协会副主席。1989年始，文学作品及文艺评论发表于各类报刊，并入选多种选本。著有诗集《潇湘红杉》（合著）《岁月之韵》，散文集《岁月之河》和文艺评论集《触碰与回响》等。

作者：王敦权

责编：黄柳英

一审：黄柳英

二审：刘跃兵

三审：李寒露

来源：湖南日报·新湖南客户端