艺评｜倪文华：礼器碑中藏古韵，典雅遒丽映千秋——《礼器碑》临习记

湖南文联 2025-03-12 09:59:00

文｜倪文华

《礼器碑》拓片

《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年（公元 156 年）的一方碑刻，又称“韩明府孔子庙碑”。此碑身高 173 厘米，宽 78.5 厘米，厚 20 厘米。其书法风格独具特色，其法度严谨、线条瘦劲刚健、气韵宁静肃穆且不失典雅遒丽。笔画纤细却富有粗细变化，结体紧凑又兼具开张舒展之态。捺角粗壮且呈斜行，长波的尾部呈尖挑状，整体风格质朴而醇厚。从笔画的长短、粗细、起笔的蚕头、收笔的波磔以及方圆变化来看，《礼器碑》的线条凝练却不失灵动，在秀雅之中蕴含着丰富多变的姿态。其结体规整而严谨，给人以和谐美观之感。在章法布局上，字距较大而行距较小，偶在横向与纵向中产生细微的起伏变化，充满了韵律感与音乐美。

《礼器碑》堪称东汉隶书的杰出典范，在中国书法史上占据着举足轻重的地位，一直以来都被金石学家和书法家视为隶书学习的典范。自问世以来，《礼器碑》凭借其独特的艺术魅力，备受历代书家的广泛赞誉。宋代以后，尤在明清时期，众多学者、书法大家对该碑称赞有加。像郭宗昌、王澍、孙承泽、方朔、郭尚先、刘熙载、杨守敬等，无一不对其极为推崇。

倪文华临《礼器碑》（节选）

王澍在《虚舟题跋》中评价《礼器碑》时提到：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”还称“唯《韩勑》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”这一评价精准地概括出《礼器碑》清劲宽绰、典雅遒丽且变化丰富的艺术特点。

明清学者大多认为《礼器碑》意境高远，风格融合多种特色，在艺术上独树一帜，处处彰显精妙之处，更有学者将其誉为汉碑之首，称赞它集众美于一身。这些赞誉之词虽不乏溢美粉饰之嫌，但也从侧面体现出《礼器碑》在书法艺术史上的卓越地位。

倪文华临《礼器碑》（节选）

《礼器碑》问世后，吸引了无数书法名家竞相临习，他们都期望能领悟其精髓。从历代到现当代，临习过《礼器碑》的书法名家数不胜数，其中明清以及现代书法大家的临习作品尤为引人注目。

在明清时期，诸多书法家对《礼器碑》展开了深入的临习与研究。他们不仅注重笔法的精准运用和结体的严谨把握，还在临习过程中融入了自身的艺术感悟与审美追求。

何绍基在临写《礼器碑》时，更多地致力于保留原碑的平正古朴、疏淡高洁之韵味。巧妙地削弱原碑中雁尾、捺画等显著特征，并融合其独特的笔法，使得线条更显厚实沉稳，微微上翘的笔势更添一份力度与韵味。他的临作在忠实于原碑风貌的基础上，巧妙地加入了个人的艺术风格，展现出一种清逸超然而又遒劲有力、庄重典雅的独特艺术魅力。

何绍基临《礼器碑》

秦文锦秉承“经营不改琴书乐，贸易犹存翰墨香”的精神，临作《礼器碑》深得汉隶真髓。瘦劲挺拔的线条精准复现“蚕头燕尾”的经典形态，起收藏锋蕴秀，粗细对比中见刚柔相济。结构谨遵疏密章法，长横短竖错落如棋盘，捺画通过提按顿挫的节奏变化，既存隶书浑厚古拙之气，又兼具行草流畅洒脱之趣。

秦文锦临《礼器碑》

清代隶书大家杨岘，他的隶书深受《礼器碑》等汉代碑刻的影响，其临写之作字体清雅俊逸，结构条理清晰，彰显出鲜明的个人艺术风貌。在笔法运用上，他巧妙融合方圆，方笔刚劲有力，棱角分明；圆笔则细腻柔和，轻盈流转。行笔时的提笔动作，留下纤长而优雅的笔尾，营造出一种犀利峻峭而又灵动飘逸的视觉效果。

杨岘临《礼器碑》

现代书法大家来楚生和林散之，在临习《礼器碑》方面均有着极高造诣。来楚生作为吴昌硕最为得意的弟子，在诗、书、画、印四个领域都有卓越成就。他的书法拙中藏巧，草书与隶篆尤其为人称道。来楚生所临习的《礼器碑》，在保留碑刻原始韵味的同时，融入了自己独特的艺术风格，呈现出清新朴茂、笔墨简洁凝练的特点。

林散之是现代书法史上的集大成者，其书法艺术成就非凡。他在临习时，既注重笔法的精准无误和结体的严谨规范，又融入了自己的审美追求与艺术感悟，使得临习作品在保留《礼器碑》原始风貌的基础上，展现出独特的艺术风格。林散之的临习作品，线条流畅自然，结体错落有致，具有很强的书写性与抒情性，能给人带来极高的艺术享受。

来楚生临《礼器碑》

林散之临《礼器碑》

在现当代书法界，刘文华与张建会两位名家在临习《礼器碑》上各领风骚，技艺高超，艺术修养深厚。刘文华的隶书风格豪放磊落，与《礼器碑》的端庄俊挺相得益彰。他强调笔力的硬度与骨力的充足，每一笔都力透纸背，古朴灵动。在临摹中，他精准把握字形、字势与笔法，巧妙融合古人智慧与个人感悟，化古为新。他擅长处理笔画间的粗细、长短、曲直变化，使作品层次分明，韵律优美。在处理“燕尾”捺画时，他精准捕捉各形态的特点，展现出对《礼器碑》的深刻理解与独到把握。

刘文华临《礼器碑阳》

张建会注重结构的严谨与笔画的精细，呈现饱满而有力。他准确洞悉《礼器碑》的笔画形态与结字特点，临摹作品既形似又神似。他擅长处理笔画间的俯仰、向背、正侧关系，使作品整体和谐统一。他用笔奔放飘逸，自然成趣，展现出对《礼器碑》深邃意境的独到领悟。张建会的临摹作品不仅展现了《礼器碑》的精髓，更通过个人理解与处理，赋予作品独特韵味与品格。

张建会临《礼器碑》

诸名家在临习《礼器碑》上各具特色，使得这些临习作品呈现出多样化的面貌，展现出中华书法的博大精深与无穷魅力。这些名家的临习之作，不仅为后人提供了宝贵的学习范本，更为《礼器碑》的传承与发展注入了新的活力与内涵。

临摹《礼器碑》如与千年古贤对话，当笔触触及“孔子近圣，为汉定道。自天王以下，至于初学，莫不骥思，叹卬师镜”时，墨香仿佛浸染了汉代经学的庄重气息。指尖凝滞处，恍见蔡邕刻石的严谨法度与文人风骨。临习过程中，以“察之尚精拟之贵似”为尺规，悟隶书藏锋之妙。这让我贯通起秦尚气、汉尚势的书学脉络——隶变不仅是书体演进，更是时代精神的凝练。数日临池，深刻体会到：欲得“古不乖时”之境，既需深究考据笔法源流，更要像诗人般体悟文字呼吸，在提按顿挫间保持对传统的敬畏与对话。