文|肖亦翅

不久前，刘向阳老师送了一本他新近出版的由曾主编《小小说选刊》和《百花园》二十余载的杨晓敏老师作序的小说集《送爸妈一支玫瑰》给我。我翻开一看，马上就被迷住了，不觉一口气读了下去，直到读完最后一页，还禁不住掩卷而思。

这部小说集，就像封面上所标注的“微阅读”一样，里面除了少数闪小说以外，其他基本上都是小小说。篇幅很短，往往几分钟就可以读完一篇。读完一篇很快，但要理解一篇却很慢，作者惜墨如金，需要慢慢咀嚼、品味，方能了其要旨。正所谓尺幅之地，掀起波澜。只有领略了这波澜，方可说领略了作品的精华。

这部小说集，按其内容，分为“乡村振兴”“乡土情怀”“城市一瞥”“尘世漂泊”“成长视角”“警营文苑”等六个部分。就像贾平凹写秦岭和商州、迟子建写雪野北国、毕飞宇写江淮水乡、莫言写高密一样，刘向阳这小说中的大部分作品，内容都集中在湖南湘乡的一个叫画岭的村子里。画岭的人，画岭的事，远至红军战士的英勇奋战，近至干部群众的振兴乡村，或是走在异地他乡拼搏创业的打工仔……他们的工作和生活，他们的喜怒哀乐，点点滴滴，只要和画岭有关，都信手拈来，涉笔成趣，组成了一幅中国乡村的风俗画，一个五光十色、绚丽无比的万花筒。

陶铸先生说过这么一句话，叫作一滴水可以反映太阳的光辉。画岭村虽然微小，但它却是我们整个中华大地上的一个缩影，发生在画岭村的大大小小的故事，在我们整个中华大地上到处都在上演。所以，从一个画岭村里各种各样的故事中，我们可以窥一斑而知全貌，了解到中华大地上广大农村所发生的天翻地覆的变化，了解到广大农民的所思所想，所喜所乐。

在这本集子里，作者选材构思成篇，有一个很突出的特点，就是不拘一格，非常灵活。主要体现在如下几个方面。比如说，有些人物，由于年纪相近，经历相近，具有相同的特点，便把他们组合起来，每个人一小篇，组合成一个较大一点的篇幅，如同拼盘一般。如《爷们五题》《画岭细伢子》《乡村爱情》等；有的人物，发生了好几个故事，便让这几个故事独立成篇，各不相关，就如同一个人生的几颗珍珠，如《写照》《默》《马良学画》《最后一次行骗》《马良架线》，这一组是专写一个叫马良的孩子的，《羞答答的玫瑰》《蟑螂》《幸运草》，这一组是专写一个在外打工的福根的；还有就是把同一个故事里的两个人物分别写成两个独立的故事，从两个不同的侧面展现出他们在同一个故事里的不同风采，使他们既有区别又有联系，形成一个立体式的人物群像，如《潮音》和《解药》等。

由于篇幅的原因，作者不可能对他笔下的人物、环境等做各方面的、详细的、深入地描写的，往往是三言两语、寥寥数笔，白描似的点其精要。如：“‘蝴蝶’长发飘飘，巧笑倩兮，裙裾飞扬”，（《功夫》）一个美丽活泼的女孩子便活脱脱跃然纸上；“村口一棵苍老遒劲的槐树，破败不堪的房子藠头般挨挤排列着，墙壁上涂上了巨大的‘拆’字”，（《春天的味道》）寥寥数语，村口苍劲破败的景象便映入眼帘；“美化，修饰，打印，剪裁”（《写照》）一连串的动作，几个字，一气呵成。

当然，需要和作者商榷的是，集中部分小说有散文化现象，这样一来，小说的故事性就弱了。小说的三要素之一就是故事情节。在小说中，故事情节是非常重要的。作者在进行小说创作的时候，最重要的任务是塑造人物形象，而人物形象则是通过精彩的故事情节凸显出来的。故事情节一般都要求起承转合。其中最重要的就是“转”。在经过层层推进之后突然一转，把故事推向高潮，既出人意料之外又在情理之中，这样就更加精彩了。

这部小说集有一个富有诗意的名字：《送爸妈一支玫瑰》。玫瑰有火一般艳丽、耀目，既能装点山川大地，又能叫人精神振奋，热血沸腾，去创造更加美好的未来。“爸妈”既可以理解为父母亲，又可以理解为我们的祖国，那么，这本集子就是送给祖国的一朵玫瑰了。在我们祖国正在上下一心全力以赴振兴乡村的时候，送上这么一朵充满了浓厚的乡土气息的玫瑰，实在是一件值得可喜可贺的事情。在我们向作者送上祝福的时候，也祝愿作者能够培植出更多更美的“玫瑰”来。

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